日本文学杂志进入女总编时代

    本报特约记者戴铮报道  日本纯文学杂志近来异变突起。田中光子、佐藤年子分别就任文艺春秋旗下《文学界》和讲谈社旗下《群像》杂志总编，加上已经由女性出任总编的《昴》和《文艺》，日本五大文学杂志中，女性成了其中四家的“老大”。

    《文学界》以刊发芥川奖获奖佳作著称，田中光子是该刊近120年历史上首位女总编。谈到当“老大”的感想，她冷静地说道：“女性作家和社外人士都对此感慨良多，社内却没人感到惊讶。”

    《读卖新闻》分析认为，日本文学杂志进入女总编时代，背景之一是1987年开始施行的《男女雇用机会均等法》。文艺春秋、讲谈社等大型出版社定期录用大学毕业的女性，并加以培养，田中光子1988年入社、佐藤年子1992年入社，可谓赶上了好日子。

    随着女性作家和编辑的不断增多，女总编的诞生也是水到渠成的事情。就拿创始于1935年的日本纯文学最高奖项芥川奖来说，过了半个世纪以上，直到1987才出现首位女性评委，但如今10位评委中女性作家已占4席。

    眼下，日本传统的文学杂志都面临如何传承和发展的问题。田中光子表示，她想尽最大努力积极刊载新人作家的小说，对于《文学界》而言，这或许也是“原点回归”。佐藤年子则认为，尽管传统对自以为是的想法具有抑制力，不过另一方面也容易使杂志落后于时代，如何把握传统与创新的尺度，是今后的重要课题。

    1987年加入河出书房新社的高木丽子从2010年秋季号开始，就已出任《文艺》杂志主编。该刊作为日本文艺奖的主办方，曾发掘了绵矢丽莎、青山七惠等多位富有实力的年轻作家，然而高木丽子却指出，与编辑的性别或个性相比，读者对一家杂志的历史更为看重。此外，高木丽子还将视野投向世界文学，已开始在《文艺》上连载对外国文学作品的评论。

    从各位女总编身上，可以明显感觉到她们真挚面对作品的态度，以及对每部作品个性的细腻把握。尽管如此，日本五大文学杂志中硕果仅存的男性主编矢野优也不甘示弱，率领《新潮》月刊积极发掘文坛新人，从2009年至今的芥川奖获奖作品均首发于《新潮》月刊，算是须眉不让巾帼，为男编辑们挣回了颜面。