白烨：依流平进，波澜不惊

    就我们所属身和熟悉的传统型文坛而言，2010年的文学创作仍然是依流平进，波澜不惊。我以为，这种平稳的姿态，平实的收获，可能会是传统型文学今后较长一个时期的基本态势。热闹与热火，可能更多地属于新媒体文学和市场化文学。这种不同的板块各行其事、各得其所，又自有天地、自有空间的情形，未尝不是好事。

    就年度文学成就的重要标志——长篇小说来看，2010年在年产总量维持3000部以上的同时，好的和比较好的作品从年初到年底，都时有所见，接踵不断。最让人称奇的长篇，当属张炜的由10部长篇构成的《你在高原》，而且每一部都血肉丰满，整体上又意蕴丰繁。这样的大手笔，在国内现当代文坛都属绝无仅有。

    最给人意外惊喜的，是宁肯的《天·藏》，贾平凹的《古炉》。前者不但言说了无法言说的，表达了难以表达的，而且在一部35万字的长篇里，囊括了西藏的魅力、佛教的要义、精神的奥秘、人性的诡异等多重意蕴；后者以一个政治上、人格上都十分低下和卑微的小人物看大时代，在不对称的关系、不正常的视角里，揭示出了乡村政治与乡村人性的特异风景。让人眼睛为之一亮的，还有朱晓平的在传奇性的曲婉故事里汇聚了十分复杂的人生内涵的《粉川》，杨争光的经由“问题孩子”来反思传统文化与应试教育的问题的《少年张冲六章》，艾伟的由私生女寻父来审问父亲也审视一个不堪回首的时代的《风和日丽》，关仁山的以视角独特的叙事和信息丰繁的内蕴全景式审视土地文化的《麦河》，徐小斌的借魔幻叙事的手法讽喻现实浑浊和人性畸变的《炼狱之花》。此外，范稳“藏地三部曲”第三卷《大地雅歌》、潘向黎的《穿心莲》、迟子建的《白雪乌鸦》、万方的《纸饭馆》、杜光辉的《可可西里狼》、罗伟章的《大河之舞》、陈河的《布偶》、寒川子的《四棵树》及80后新锐作家笛安的长篇新作《东霓》、马小淘的《慢慢爱》等，或在题材拓展上有新的进取，或在主题探掘上有独特意蕴，都是年度长篇小说中值得关注的作者与作品。

    《人民文学》在第九期开设“非虚构”专栏，推出梁鸿的《中国在梁庄》，是小说之外一个值得注意的现象。这部作品不只是“为故乡亲人立个小传”，而且还为纪实类文学树立了近距离写作的标杆，这将对这一类写作产生相当的影响。

    “80后”纷纷创办杂志，也是2010年里引人关注的一个现象。如郭敬明的《最小说》、张悦然的《鲤》、饶雪漫的《最女生》、颜歌的《NOVA》、蔡骏的《悬疑志》等。

    这些杂志注重与特定读者群的交流与互动，很像是圈子里的同人刊物，而且有的完全打破了商业与文学的界限，娱乐与写作的区别。这些杂志的出现与畅销，是以“80后”为主体的青春文学从图书市场转战杂志市场的一个表现。他们的文学意识与市场意识相融合的理念与追求，也于此可见一斑。