杂谈《画说鲁迅——赵延年鲁迅作品木刻集》

    《画说鲁迅——赵延年鲁迅作品木刻集》，由福建教育出版社再版，说明该书受到读者的欢迎，这很不容易。

    一般出版印刷版画，甚至一些专集，其所印作品的外边沿，都是光边，没有把作者的签名等等作为作品的一个重要内容列入，而本书在当初出版之时，就注意到这一问题，能在木刻插图的下边沿，绝大多数标出作品的版次、插图文字段落及作者签名和创作年代。版画的题签犹如中国画的题识和落款，都是画面必要的组成部分。就这一点，可以看出责编们是有眼光的。另外，由于本书的印制精良，把赵延年先生木刻中的一些细腻的灰色过渡调子，和流畅的刀触印痕等，都能一一呈现出来，因而深得读者的注目，也提高了本书的观赏度。

    我和赵延年先生交往达半世纪，且在我的学生时代，留下颇多他的授课和谈话记录。这些表达他艺术观的言论，具体、真实、生动，至今已成口述的历史。现将其中有涉及到鲁迅作品创作的有关内容，摘录数段：

    1961.10.11

    在浙江美术学院版画系，电影表演艺术家赵丹以全国人大代表的身份视察我院。在走廊里，见到赵延年先生新刻的《鲁迅像》，认为对鲁迅先生性格的把握十分准确，对他以后要扮演的鲁迅角色颇有启发。赵延年先生以横眉冷对为主要特征来塑造鲁迅，是合理的，是符合鲁迅先生性格的主要一面。所以，这幅作品一经面世，虽然表现的是赵延年先生笔下的“这一个”鲁迅先生，但得到了广大群众的认同，也经得起历史的考验。

    1963.12.28

    赵延年先生谈到《鲁迅像》的创作和加工：

    对于用画来表现鲁迅先生的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”的精神特征由来已久，很早就有过酝酿。但对于一幅肖像画的创作，决不能局限在某一照片的照搬。现在的画面，虽然是一个综合整体的形象，但我着重表现的是横眉冷对的情绪，以较多的直线，来表现鲁迅的硬骨头精神。在鲁迅先生所留的照片中，并无带围巾的照片，这是我推理和艺术需要加上的。把围巾的黑块和垂直线，同背景的横向刀触构成强烈的对比。这样的艺术加工形象，比原形更能符合我的创作意图，也更能体现鲁迅先生的人格风貌。

    1979.12.28

    对版画系研究生同学谈创作历程中，专门说到《阿Q正传》的创作。赵先生说，给鲁迅小说作插图，由来已久，断断续续零星地也做过一些，但对《阿Q正传》的创作，我是欲罢不能。阿Q形象写出了国人的魂灵，好像写他人，像是写自己，又像写出国人的某些侧面，也写出了人们的反省之路。1972年恢复教学工作，在过去的生活基础和初步构想上，反复熟读鲁迅先生的书。然后，再到绍兴柯桥，大约有半个多月，游走于田头、集市，去观察、记录、发现和综合，画了不少自己觉得蛮有价值的生活资料，大量广泛地画些以后画面上所需要的场面和细节。反反复复，前前后后，总共创作了六十多幅，实有一种一吐为快的感觉。

    2005.9.25

    北京鲁迅博物馆举办《纪念鲁迅先生诞辰124周年——赵延年1938-2004年木刻作品展》，行前，我拟就贺联一帧以赠：

    师鲁迅绘鲁迅，幅幅华篇，方圆桃李，统领百年树人；

    事木刻精木刻，刀刀入木，艺林松柏，堪称美意延年。

    2009.12.25：

    赵延年先生获文化部、中国文联、中国美协联合颁发的首届中国美术奖·终身成就奖，这是对他整个艺术历程的肯定，也是国家给予他的殊荣。这其中当然包含着他的鲁迅题材的作品。

    《画说鲁迅——赵延年鲁迅作品木刻集》，不仅有文读，鲁迅先生解剖人生的犀利之刀，入木三分；又有图可赏，图外之音，是赵先生点题短句，笔下生花。鲁迅先生从对美术的喜好，对艺术前途的因势利导，引出对新兴木刻的倡导。赵先生以木刻关注人生，读鲁迅而产生百余幅表现鲁迅题材的作品，一发难收。珠联璧合乎，相得益彰乎。人们称唐王维是“诗中有画，画中有诗”，皆因其理是相通的。

    《画说鲁迅——赵延年鲁迅作品木刻集》，福建教育出版社2010年再版