看奥运比赛时,叶锦添一直很紧张。为比赛的精彩,为中国队的战绩,也为赛后中国运动员身着的领奖服。他设计的领奖服,被中国观众誉为“龙服”。
当本届奥运会第一位金牌得主杨倩穿着“龙服”登上领奖台,网友们的赞美瞬间刷屏。
“奥运是无国界的人类盛会,中国应该如何表达自己?”三年多前,带着这样一个设问,叶锦添开启了领奖服的设计之路。
设计方向上,叶锦添设想过多种可能性。既然是运动服,它就一定与身体产生关联,要反映服装与身体的物理关系,但是,“在物理关系之上还要有精神层面的参与,就像中国功夫,不光是招式,还讲武德,讲侠义精神”。
在深入研究多国奥运服装的样式、图案、颜色之后,叶锦添明确了设计方向:要体现当下中国人的气度、包容度、体育精神等精神要素,“更多地传达一种意蕴之美”。
此次设计的中式唐装圆立领,领部线条一直延伸至丹田,象征中国功夫“气沉丹田”;大面积纯白使红色点缀凸显,体现中国智慧里的“留白”;而整体造型是一个身体往上提升的状态,“你看到白色为主,上宽下窄,这样腿会显得修长,腰线收拢了,就更强调肩膀的线条,气度宏大,并且很有力量感”。
叶锦添从事舞台造型设计多年,对人体线条和服装与人体的关系非常熟悉,但这一次,“龙服”是做给很多不同身体特征的人,其中还牵涉到运动服装新科技和新材料的应用,难度不小,“最重要的一点,要适合每个人穿”。
在看到运动员穿“龙服”之前,叶锦添心里一直很紧张,“想看到他们真正穿上的感觉是什么样,那个时候我还在想,有没有要改进的地方”。
当越来越多中国运动员登上了领奖台,叶锦添一次次观察“龙服”的视觉效果,确认是自己想要的,“能感觉到那种旺盛的、提升的力量”。
生活中的叶锦添总是一袭黑衣、一顶黑帽。难以想象,他在作品中打造的视觉盛宴却是那么丰美多姿。《卧虎藏龙》《大明宫词》《赤壁》……影视作品中定格任意一帧画面,都饱含东方意蕴。
20世纪80年代,“当时的香港,西方文化才是主流,对传统文化的了解几乎是空白。”为什么新的、好的都是西方的?不服气的少年叶锦添从找原因开始,主动去探究东西方文化,觉得“总有一天,会比他们做得还好”。
他喜欢欧洲大胆前卫的艺术,但当他遇到京剧和梅兰芳,立刻被那种“很酷,又很中国”的东西迷住了。“我那时很疯狂,跟朋友满世界找所有关于‘四大名旦’的内容。一本书上能有一两页介绍他们的,我们都兴奋得不得了”。
叶锦添游历世界各地文化,跟很多一流艺术家合作,这反倒让他对中国文化的领悟越来越深,“那些意在言外的东西,是最吸引我的。”在他看来,中国文化有一种内在的无形力量,在艺术创作上,它会变成无限的可能,让创作源源不断,“我从中得到非常多的滋养,而且越来越多。”叶锦添说。
除了继承传统文化,叶锦添更希望推出好作品,让年轻人知道中国也有很多很酷很棒的设计,“龙服”其实就是向世界讲述中国故事,“把它做得既科学也人文,希望可以达到大家觉得能留下来的感觉”。
(《新华每日电讯》8.22 陆敏 韦骅)