书法创作的“东南西北”

    我9岁开始习书，在漫长的书法研习道路上，逐步完成了用笔、解体、气韵等环节在书法创作中的应用，但每经沉心细品，作品少精神，缺气象，为此苦恼了很久。一日，在好友石原的推荐下，翻阅清朝人江慎修《河洛精蕴》中关于地盘与天盘对应演变的东南西北运行规律，悟得自然之道，随之用于书法。

    东晋卫夫人云：“书若平直相似，状如算子，上下方正，前后齐平，便不是书”。因此章法应力求生动和变化，但变化不应是无序的，是有规律可循的。书法作品的“东南西北”方向，恰似起笔于左上角，收笔于右下角，这可视为书法艺术创作过程中的另外一条气运线。汉字结构的第一笔画，起于汉字结构的左上角，最后一个笔画的完成在汉字结构的右下角，既使上下结构的汉字，起笔的方向也要像左上角倾斜，方可符合传统意识的认同。一般习惯将书法作品的上方称为天，亦是南，下方称为地，亦是北。左边代表东，右边代表西，所以书家将汉字结构和作品的左上角称为“东南”，右下角称为“西北”。书法艺术的创作过程也是遵循这个规律。

    书法创作要使作品呈现出万千气象，还需正确的认识和使用“东南西北”所构成的这条气运线，用于章法上造其形、丰其貌、秀其体，方可展现书者的个性气质和特征。正如《河洛精蕴》中所言起于“东南”，落于“西北”，这与汉字书写的顺序相吻合，毫不例外，书法艺术本源于自然，故被其约束也是为必然。这就要求书者，从鸿蒙初辟的第一个字开始至作品完成，不仅使章法的竖向气韵得到满足，同时也要满足“东南西北”气运横生的要求。即一个汉字的气门在“东南”，“瀚不虚动，下笔有由”。要使气运由“东南”而入至达“西北”止。务须在完成书写汉字结构时，哪些笔画该相交、相搭、相切、相离、相背、相望等。要求笔笔到位，不能含糊。整幅书法作品的章法的气运亦是如此，好比以单字为笔画，构架通篇章法，气运由“东南”入，至达“西北”止。古人云：“疏能跑马，密不透风”，说的就是这个道理。心在字里行间游历，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的感受，使书法作品横空出世，气运八方。

    《河洛精蕴》中所言“西北”，它的意义可以引导书者在创作中正确的运用行气和气运之理，使书者因文理而生情，情注于笔墨，笔墨映文理节节而出，使作品的节奏和气韵洋洋洒洒，佳作成矣。“东南西北”还揭示了书法创作过程中的至上精髓，显示了章法布局应有的错落有致。书者在书法创作中，自觉的运用“东南西北”演化成像的规律，必将打破呆板、毫无生气书法艺术的表现形式，在反复实践的基础上，终将使书者找到一条属于自己的、充满活力的、有生命力的艺术之路。使书者内心的思想情感与书艺完美的结合在一起，成就书法艺术的大气象。“西北”是气运之止的地方，是花开成果之处。所以，当书写汉字的最后一笔时，一定要气沉心闲，笔意到位，不可潦草书写而就。

    （《人民日报·海外版》10.31 李涛）