漫画记录中国历史

    华君武作为中国漫画史的一位重要书写者，其横跨近一个世纪的漫画创作，时常对应着自己身处时代里国家和民族所遭遇的重要事件。今天的观众观赏华君武漫画,就像观看一段形象的中国当世“画史”。

    上世纪初，随着新闻出版的发展和西方漫画的引入，中国现代漫画在上海发祥。1933年，华君武从杭州至上海求学。五年的上海时光，他结识了丰子恺、鲁少飞、张光宇等漫画界的重要人物，创作了很多漫画，发展出与众不同的创作风格——大场面漫画。后来他曾这样回忆道：“我故意把许多事和人凑在一起画。比如说画警察抓小偷的题材，我就画很多警察在画面里，我就是用大场面来吸引人。一般老漫画家不会去画那么多人。”

    抗战爆发后，华君武到了延安，以画笔为武器投身抗战宣传事业,从此将自己的创作与社会的风云交织在一起。他注意到，画在墙报上的连环画、宣传画，老百姓爱看，但看到漫画，扭头走了，因为看不懂。华君武深受触动,他觉得自己的漫画能让老百姓欣赏才行，否则就没意思了。于是，他开始探索一种通俗易懂、喜闻乐见的艺术风格,逐渐认识到“漫画还是要有民族特色和中国气派”。

    在华君武代表作之一的《磨好刀再杀》中，有人一手持写着“和平方案”的盾牌，一手正磨刀霍霍，传神地揭穿了蒋介石玩弄“假和平，真内战”的伎俩。1947年，该漫画在《东北日报》刊发后，老百姓叫好，国民党特务组织则将他列入了黑名单。这种艺术所迸发的力量，正如中国美术学院院长许江所解读的：华君武漫画首先是战斗的檄文，充满了讽刺的匕首般的力量。在他的漫画里，漫画之“漫”,不是笑的浪漫，而是愤怒的浪漫、战斗的浪漫。

    而在艺术表现上，华君武漫画也具有一份别样的美。以一名画家对其作品《猫虎同宗》的解读为例：画要悦目，但漫画家面对的是人间百态，又怎能绕得开那个“丑”字。画上的小猫冒充老虎，虚张声势，一副穷凶极恶见谁咬谁的嘴脸，已尽其丑。再细细一看，看到漫画家采用剪纸的样式来表现小猫身上的乱毛，却又显示出朴拙粗犷之美。于是，丑中见美，点铁成金。

    华君武不同时期的作品，与中国现实的历史同行，与老百姓的喜怒哀乐同在。那些当年的笔墨里，仍存有今天大众的心中事。比如，表达反腐主题的《一分为二》、讽刺见钱眼开的《先生姓钱》、挖苦歌手“为人民币服务”的《躺倒的歌星》、“从来不思想”以致脑袋长草的《疑难杂症》等诸多作品，都一一印证着漫画家对此艺术形式的内在把握——“漫画是用笑来战斗的……笑不能庸俗，不能简单为逗人笑而笑，笑的后面应该有个严肃的问题，一定使人笑后有所得。”

    当下，漫画寂寞，动漫热闹，重温华君武作品似乎更隐含着一种关乎文化艺术发展的叩问。

    （《解放日报》4.14 黄玮）