艺术大师的灵感栖息地

    梵高选择了阿尔勒，马蒂斯选择了丹吉尔，达利选择了利加特港……艺术大师找到了灵感的爆发之地，原本寂寂无名的地方如今闻名遐迩，吸引着众多艺术爱好者前来“朝圣”。

    梵高在阿尔勒

    1887年秋天，出于对巴黎社交生活的厌倦，梵高决定离开。他认为自己不是城市画家，他的天地在田野与荒地。有人建议他去阿尔勒，说那里是画家们的天堂。

    梵高是1888年2月到达阿尔勒的。这里的阳光猛烈，映出了蓬勃的生命本质。这给了他空前的喜悦与无限的灵感，梵高的创作进入“疯狂”。渐渐地，他找到了一种既属于阳光也属于他自己的颜色——夺目的黄色。

    在阿尔勒租住的“黄房子”，成了梵高内心的栖息地。这是位于拉马丁广场2号一座建筑物中的房间，因为楼房外壁被涂成黄色而得名,梵高以前所未有的热情装点着自己这个新家。他在给弟弟提奥的信中反复提到自己的房间：“没有什么昂贵的东西，但是从椅子到图画，每一样东西都有特色。房子给我带来了安逸感，从现在起，我感到我正在为未来工作。”

    在阿尔勒，梵高度过了一年又3个月。梵高艺术创作生涯最璀璨的火花，就绽放在这段不算太长的时间里，留下200多幅画作，包括《向日葵》《自画像》《播种者》《阿尔勒的舞厅》《夜间咖啡馆》等名作。

    达利在利加特港

    西班牙的小渔村利加特港南面一座傍海的古怪屋子里，达利与加拉度过了一生中大部分时间。正是这里的风景激发了达利最为奔放的想像力——达利画中的梦境、笔下的扭曲，都有迹可循。

    达利与加拉是私奔到利加特港的。加拉比达利大9岁，初与达利见面时，她还是一位法国诗人的妻子。达利的父亲将他逐出家庭，这意味着达利再也不能从家里获得经济上的支持。达利买下利加特港某个小海湾里的一间木板屋，与加拉一起设计了房子里的每一个细节，并找来木工将他们的想法付诸实现。面朝大海，春暖花开。现实也提醒着他们，这里是世上不毛之地中的一块，用达利自己的话说，“早晨是充满朝气的阳光，傍晚却是令人心酸的悲哀之感”。

    利加特港有个叫做十字架海角的地方，在风和海的侵蚀下，海边的天然岩石不仅陡峭，还被雕刻成狮子、骆驼、鹰等千奇百怪的形状，这道颇有辨识度的海岸风景线激发了达利最不羁的艺术想像力。达利的名作《永恒的记忆》中，远景的峭壁就来自利加特港。而在他名为《利加特港的圣母》的作品中，加拉的形象也置身于利加特港的风景中。

    马蒂斯在丹吉尔

    1912至1913年，马蒂斯两次前往北非的摩洛哥，总共停留了7个月，其中在摩洛哥北部古城、海港丹吉尔留下最多的足迹。

    在摩洛哥，马蒂斯的画风发生了突变。他开始把纯黑作为一种光的色彩来使用，而非黑暗的色彩，用色变得极其大胆。这是他捕捉重塑摩洛哥阳光的方法。受到摩洛哥文化的影响，马蒂斯也热衷起结构、线条和纹样。有人说，摩洛哥留给马蒂斯的，不仅仅是一个彩色的国度和激动人心的风景，同时也是他精神性的体现。

    这一时期马蒂斯的风景画也呈现出超脱世俗的宁静。《窗口望去的风景》中，窗台上摆放着两盆植物，窗外蜿蜒伸向远方的小路，稀疏的行人，隐在茂密树林的房子，无不让人嗅到空气中的宁静气息。在《摩洛哥的咖啡馆》，几个穿着民族服饰的画中人，或坐，或躺，或凭栏，或望着鱼缸中的金鱼，这似乎反映出马蒂斯心中的理想——创造一个愉悦、和谐、优雅的世界。

    （《文汇报》4.14 范昕）