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□李邑兰
王珮瑜1978年出生，是“余（叔岩）派”老生的第四代传人，被业界誉为“当代孟小冬”。她外形时髦帅气，极受时下年轻人欢迎，以至于在很多人眼里，王珮瑜就是今天的京剧。
王佩瑜本是上海京剧院最年轻的副团长，2005年辞去职务，出外创业、组团唱戏。她曾以吉他伴奏，演唱传统京剧《四郎探母》。喜欢的人很喜欢，不喜欢的人认为“大逆不道”，简直反了天了。王珮瑜倒坦然，“我自己心里并没有很虚，我能说服自己。”她认为，这种尝试是踩在创新和保守的边界上——边界是，她只把乐器配置换成吉他，并没有改变唱法，还是尊重了湖广音、中州韵的基本韵律。不过一年半，王珮瑜又乖乖回到院里。回忆那次失败，王珮瑜总结：“就是低估了世界，高估了自己。”
自王佩瑜五六岁懂事起，身为幼儿教师的母亲吴芸之就常对她说一句话：“你只能成功，不能不成功，只能好，不能不好。”学校组织春游、秋游，她一概不让王珮瑜去，似乎只要孩子跟同学们一起玩，就难免要落入芸芸众生之中。“其实我是很反感的，我跟别的小朋友有什么不一样呢？但这样的话重复一千遍、一万遍以后，你会觉得，我是不一样的。”这番成功学理论，在日后转化为王珮瑜对于成功强烈的渴望。
王珮瑜初三时，吴芸之自作主张，瞒着随中国医疗队驻非洲援外的药剂师丈夫，从老家苏州把王珮瑜送到上海戏校。为此，父亲得知后很是伤心，还掉了泪。他始终希望女儿能够接受正常教育，有个一技之长，稳定地生活，而不是去吃开口饭。
戏校九年，苦是想象得到的。“你必须要拧旋子80个，小翻20个，一组六次；练虎跳，不按个数走，按时间走；跑圆场，不按几圈走，按时间走。练功就是按时间。你根本没办法挣脱这个体系，练也得练，不练也得练。”王珮瑜说：“年复一年、日复一日，九年，谁能磨得过时间？到最后就是不练皮痒，没人叫你练，你自己也练，你的专业跟你的生命、你的身体都融合在一起了。”
1993年，是王珮瑜走上这行的里程碑。这一年，还没毕业的她已经当角儿了。
这年11月，王珮瑜跟着老师王思及去兰心大戏院参加上海滩票界著名的“国际票房”活动。作为压轴大戏，梅葆玖、梅葆玥原本要同台献唱《文昭关》，谁知临开演前几天，梅葆玥身体不适，不能登场，听过王珮瑜开唱的“国际票房”副理事长、著名演员程之，将王珮瑜推荐给梅葆玖。
梅葆玖仔细打量王珮瑜，评价道：“这孩子脑门儿长得多好，人中也长，挂髯口好看！真有点儿像孟小冬呢！”“小孟小冬”之名由此而来。再听她开唱，梅葆玖立即拍板。
虽然已是梨园冉冉升起的新星，但王珮瑜依然面临现实的问题，“唱老戏年轻人不愿意听，唱新戏老年人不同意。”为了让更多年轻人走进剧场，从2011年起，王珮瑜开设了公益讲座“瑜乐京剧课”，向大众普及京剧。
“我一定要反复跟大家说，不要用今天的价值观来衡量京剧。京剧不作解释，只是呈现。”比如《赵氏孤儿》，为什么程婴要舍了自己的儿子，去救跟他完全没有血缘关系的小孩？观众不能理解，因为对于今天的人来说，个人利益一定是最重的。一旦纠结在价值观上，观众就不认同。
（《南方周末》3.23）
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