难得糊涂说板桥

    郑板桥（公元1693-1765年），名燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。清代名士中最有个性的一位。

    郑板桥虽然落拓不羁，济世之志却未泯灭，四十岁前后还在为功名奔走。雍正十年，四十岁的郑板桥赴南京乡试，中了举人。经过后来的焦山苦读，终于在乾隆帝即位那年（公元1736年）赴京应试，高中进士。在那个时代，“学而优则仕”是通行的法则，郑板桥考上进士后又苦等了五年。直至乾隆六年，在他年轻时所结交的一位亲王的引荐下，他才被外放为七品县令，去山东范县就任。

    郑板桥上任的第一件事，就是叫人把县衙门的墙壁打了百来个洞，大家莫名其妙，他解释说是“出前官恶习俗气耳”。范县百姓对官府避而远之，小小衙门倒也清静。郑板桥无所事事，作画观花，饮酒解闷，醉后不免引吭高歌。声音传到门外，引起衙役议论，说这个新来的知县有些癫疯。郑板桥此后就改在黄昏喝酒，酒后即睡，自谓“糊涂”。

    “糊涂”郑板桥办事公道。有个姓李的四川籍学生，在院试中考了第一名，但考生们因他不是本地人，不准李生赴乡试。李生找郑板桥哭诉说已迁居范县十七年，如果要回原籍应试，路途遥远，蜀道难行。板桥立即报告，请求解决，反而被诬说“私有所询，乖违公义”。板桥哑巴吃黄连，有苦没处说，只得忍痛将他除名。但郑板桥是个爱才之人，为了李生的前途着想，就把他收做画徒，带在身边悉心栽培。

    范县崇仁寺和大悲庵邻近相对，有一对年轻的和尚尼姑相爱，村上人因为他们触犯了“清规戒律”，抓来见官。郑板桥看他们两人年龄相仿，情投意合，就“令其还俗，配为夫妇”，并且写了一首诗送给他们，有两句云：“是谁勾却风流案？记取当堂郑板桥。”其风趣幽默由此可见。

    去官以后，郑板桥人书俱老，获得了真正的自由。他定居扬州以卖画鬻字为生，往来于南京、镇江、兴化之间，与同道们书画往来诗酒唱和。这段时期里，郑板桥身边渐渐聚起了黄慎、李方膺、高翔、金农、汪士慎、罗聘和李鱓等人，渐渐地就形成了“扬州八怪”这么一个艺术流派。

    乾隆二十二年春节刚过，在扬州西方寺前，郑板桥别出心裁地打出了笔榜，即卖字画的润笔，标准为：大幅六两、中幅四两，小幅二两。书条、对联一两。扇子、斗方五钱。凡送礼物、食物，总不如白银为妙。公之所送，未必弟之所好也。送现银则心中喜乐，书画皆佳……

    可以想象，当年郑板桥润格的公布在扬州城内引起了多大轰动，一时间他本人成了议论的中心，鄙夷者有之，赞许者有之，诋毁者有之，但更多的人则在微微一笑中接受了书画市场上的这一悄然革命。

    郑板桥的绘画清朗峭拔，苍劲潇洒，虚实得当，有气冲霄汉之感。他的书法前无古人，后无来者，古拙遒劲，沉雄诡谲，将真、草、隶、篆融于一炉，自称“六分半书”，指的是不足八分，另一分半乃行楷、篆法、画意，有自我解嘲之意。他的笔法和书法结体来自于他的苦习，他的章法则来自于生活细节。他黄昏时经常在扬州街头漫步，看到一群群的孩子当街玩儿着倒铁钉、抓石子的游戏。郑板桥望之入神，反复玩味，将其意蕴融入章法，于是在他的书法中呈现出铁钉横斜、乱石铺街的韵味。

    （连载三）

    （《笔墨烟云》丁建顺 百花文艺出版社）