金鸡奖获奖影片“养在深闺”为哪般

    第20届金鸡百花电影节日前在合肥落幕，中国电影金鸡奖揭晓。《飞天》《爱在廊桥》《岁岁清明》《秋喜》《额吉》等五部影片分获最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男女主角等奖项。

    五部获奖影片各有特色，但却有一个共通点：多数观众对它们闻所未闻，就连媒体、业内人士都感陌生，几部影片上映反响微弱，最佳导演作品《爱在廊桥》甚至还未公映。

    难怪有人评论，作为中国电影“三大奖”中的“专家奖”，本届金鸡奖获奖结果之“专业”完全与大众脱节。是“自娱自乐”还是鼓励小片？金鸡奖的“挣扎”一定程度上也显示出国产电影创作、生产、市场环节的诸多尴尬。

    “专业”等于“小范围”？ “艺术”等于“不商业”？“养在深闺”的金鸡奖“意外”制造了这些对立。获得9项提名的《唐山大地震》最终只获两个技术奖，而在多个国际电影节获得大奖的《我们天上见》也在导演处女作奖和最佳中小成本故事片奖角逐中，分别输给《盲人电影院》和《老寨》，凭借《钢的琴》获得包括东京电影节影帝在内等多个奖项的王千源，也意外不敌《秋喜》中的孙淳。

    对于已获市场肯定的一些作品来说，获奖也许是锦上添花，但对那些还没有机会和观众见面的电影，金鸡奖真是雪中送炭吗？未必。奖项与作品是互相促进的关系，金鸡奖的“专家”选择若是离观众越来越远，恐怕获奖作品仍旧得不到观众的垂青。

    都说奥斯卡有点石成金之功效，获奖影片往往能再度掀起上映热潮，这背后是评审口味与市场反馈长期调和的结果，而过度“专业”的金鸡奖恐怕只能与获奖作品一起，很快就被观众和市场淡忘。

    (《解放日报》10.26 施晨露)