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家庭亲情剧作为最有收视保证的类型剧，转眼也已20年。
《渴望》是第一部引起全民轰动的家庭剧，达到空前绝后的96%的收视率。电视剧从业者发现，百姓的喜怒哀乐竟然是创作的富矿，观众从荧屏上照见自家的影子后，是那样地感同身受，不能自已。
20年间，家庭亲情剧枝叶丰茂，催生了几拨金牌编导，也形成了几路创作定式。只要遵循定式把文章做足了，市场反响就错不了。不过也有很多创作者就此不思上进，只是拿着已有的“配方”组装拼贴、简单重复。粗制滥造之风不仅败坏了观众的胃口，也窒息了这一类型剧的发展活力。
郭靖宇编剧、黄健中导演的《王海涛今年四十一》是个异端，它在很多方面打破了家庭剧的固有模式。首先，它没有采用不事渲染、静水深流的生活叙事。郭靖宇是执导江湖传奇剧出身，他的《铁梨花》等剧都是人物乖张、矛盾剧烈之作，他在写王海涛时，让王海涛这个绝种好男人遭遇极品烂人团，鸡飞狗跳，家无宁日。把家庭亲情剧拍成“家庭战争剧”，在港剧中并不少见，但在普遍讲究还原生活的内地中还很新鲜。
其次，《王海涛》没有采用家庭剧常见的“三破一苦”的剧情设定。所谓“三破”，是指破碎家庭、破碎情感和破碎婚姻，“一苦”是指家庭苦难题材。观众也会为王海涛好心不得好报的悲情打动，但那决不是被“苦情”呛出来的眼泪。
还有就是，《王海涛》没有俯身去历史沧桑中寻找故事。以两部《金婚》为代表，“两个人，一辈子”的编年体叙事也是家庭剧中重要的一枝。
《王海涛》走的是另一条路，它把经济社会中人情的疏离、城市化进程中的拆迁纠葛统统写进戏中，让剧中人在欲望和人伦的纠结中舞出不同的身姿。
（《新京报》4.27 李星文）
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