不一样的烟火

    【观展手记】

    库尔贝说：“我不会画天使，因为我从未见过他”。

    凭借《民工》《工棚》系列拿下多项全国美术大奖，李传真画笔下的人物都是你我身边的普通人，建筑工、搬运工、保姆、钟点工……他们不是圣洁的天使，他们就是散发着汗味的劳动者，他们朴实、勤劳、敦厚。这次展览主角依然没有变，是我们生活中的普通人，他们似乎与你刚聊过天，打过招呼，熟悉而亲切。

    《在路上》不同于前面几幅农民工主题创作以墨为主、以色为辅、略显灰暗苦涩的画面基调，李传真运用大面积红色块作背景，三名中青年农民工神采飞扬，阔步走在上工路上，乐观自信，展示了新时代农民工的精神面貌。她画了十年农民工题材，目睹了他们生活环境、保障体系的改善，子女可以在城里入学，住宿条件由低矮的工棚变成了敞亮的板房，农民工的生存境遇有了质的变化。

    这十年，李传真改变了很多。她坚持看新闻，关注农民工的动态消息，她和他们交朋友，跟他们聊天，想到儿时的伙伴也有不少人就是他们中的一员，平添了几许亲切感。肯定他们的尊严，画出他们的淳朴、善良和无助，这让李传真有了奔涌的创作冲动。尽管拍摄了大量照片，她在创作时提醒自己不要被照片束缚，学会减法，学会取舍，学会提炼，从写形到写神，舍去光影，这一段路走得辛苦，但走得执着，这十年的磨练与收获，让她化茧成蝶。

    直触内心的作品，观众往往能与艺术家有感同身受的交流。照片似的图解与再现，即使很美、很真，却很难让你爱起来，因为里面缺乏生活，确切地说是创作者缺乏对生活的理解。《暖阳》《放学路上》《婆·媳》画面来自于生活的点滴日常，八张水粉从不同角度展现了老伴之间、祖孙之间、乡邻之间的生活场景，画面充满浓浓的乡情，他们是李传真童年生活过的农场乡邻。回乡写生，她随机撷取一些偶然的生活瞬间，正午时分老人在阳光下小憩，爷爷用电动车接孙女放学回家，婆婆媳妇一起接听远方进城打工儿子电话。这些场景，李传真用温暖的红色调表现心灵深处柔软、沉甸甸的亲情。

    《藏族牧女》《藏族老人》脸上写满了生活的烙印，有沧桑和无奈，也有渴望和追求。李传真说，他们都是可亲、可敬的人，是最入画的人。现实主义题材中的“写实”，不仅是对现实的“扎根”，也是一种“寻根”。作为一名女性画家，却能通过厚重、坚实的画面结构表现出超乎寻常的动人力量，这与艺术家独立观察及对社会人生的深刻理解密切相关。

    李传真有学习油画的经历，又将写意性带入工笔，传统工笔画是白描加渲染，她的线条是通过无数次的积墨积色，色墨相融“挤压”出来的，画面色彩层次丰富。纪念碑式的人物塑造，突破边界的构图，她对线条、色彩和构图的大胆突破和追求，显示了她旺盛的艺术创新能力。当前工笔画坛有过度技术化、以富丽取悦市场的倾向，她坚持自己的选择，不迎合，不取巧，将灵感的触角伸向生活，直面人生，直抒胸臆。

    她的性格质朴而率真，与她的对谈，你不用刨根问底，她一定会竹筒倒豆子般，清脆利落地不吐不快。她的人生历经坎坷，却开朗乐观，她扛得住生活的起落，吞得下岁月的悲欢。她画得痛快，画得恢宏，画得大气。相较于很多女性艺术家笔下灵动婉约的笔墨情趣，李传真的作品气质更加拙朴而硬朗，善良而不失锋芒，温柔而有骨气。

    李传真说感恩自己能有画画的技能，让她废寝忘食，也让她心悦心安。她期待自己的作品从传真变成传神，描绘人世间不一样的烟火。

    （作者：张玉梅）