园林册页的连环妙境

    【美术经典】

    早期园林的影像主要靠园林绘画得以保存。从形式上看，园林绘画多采用册页、手卷和单幅三种形式，其中运用最多的是册页。册页的尺寸通常为一尺见方，与诗文装成对页，形成“左文右图”的模式；有时不与诗文对装，便可拓宽为四五十厘米长的横幅，具有一定的灵活性。册页更大的灵活性体现在数量上，可以取八页、十页、十二页、二十页不等。

    中国古代造园是围绕景致展开的，小的园林有七景、十景，大的园林可达三十、四十余景，册页的特点与此相合，因而得到广泛使用。流传至今的重要作品如吴门画派的杜琼《南村别墅十景图》、沈周《东庄二十四景图》、文徵明《拙政园三十一景图》和张复《西林三十二景图》等。饶具意味的是，园林册页并非始终不变，陈陈相因，而是随着时代发展不断呈现出新的特色。宋懋晋《寄畅园五十景图》便是这样一套作品，其中既有对前人的继承，又有新的创造，展示了园林绘画蓬勃的活力。

遗世独立的“桃源”

    宋懋晋是华亭（上海松江的古称）人，师从松江画派的开创者宋旭。松江画家是吴门画家之外的另一支创作园林绘画的主力军，如宋旭有《辋川图》，好友孙克弘有《长林石几图》，宋懋晋的弟子沈士充有《郊园十二景图》。松江府和苏州府作为明代造园最兴盛的地区，极好地体现了园林与绘画的互动影响。

    到宋懋晋的时代，已有众多园林册页的经典之作，在布景构图、点染设色方面都积累了许多经验。《寄畅园五十景图》每页描绘一景，便是继承了册页不受周围景致干扰的优点，能够专注于画面主景，精心构图，每一幅都可抽取出来独立欣赏。如第八图“知鱼槛”，取自《庄子》“鱼之乐”的故事，宋懋晋将这座临水轩屋置于画面正中，两侧伸出游廊，凌跨在水上，这组建筑将画面分割成经典的三角式，左小右大。左侧空白处题写“知鱼槛”点题，右侧描绘细部景致：中段是悠长的水面，波纹如织，红色的游鱼三五成群，游向知鱼槛，仿佛与倚在美人靠上的宾主应和相答。上下两段围合出水岸，一侧是曲折的游廊，掩映在竹林下，一侧是起伏的丘峦，立有古木奇峰；建筑与山林隔水相望，构成第二条轴线，与第一条轴线上人鱼的对答相映成趣，突出了“人与自然”的主题。三角式的构图、左上角的景名和虚化处理的远景，都是早期园林册页的典型特征，使画面自成一方自足的小天地，仿佛一处不受尘俗扰攘的“世外桃源”。

循环往复的“真境”

    自足的“桃源”只是假象，实际上这幅“知鱼槛”与周围景致有着千丝万缕的联系，正是这一点，构成《寄畅园五十景图》的新特色。早期的园林册页各图相对独立，同一景致很少在两页中出现，偶尔出现也会变化面貌，以适应构图的需要。但《寄畅园五十景图》却常在不同册页中描绘同一景致，可以彼此印证，构成一个具有内在关联的图中世界。

    当我们翻看整套图册，就会发现位于“知鱼槛”左下角作为配景的游廊，其实是第六图“清禦（御）”的主景，图中这道游廊被置于画面中央，背后是连绵的竹林，前景对着开阔的池水。位于“知鱼槛”右上角的丘峦，则是第二十四图“曲涧”的主景，一道曲折的溪涧贯流而下，蜿蜒穿过山体，两侧有高大的乔木和雄浑的奇峰，涧上架设石桥，主人和宾客穿行其间，欣然自得。不同画面间的景色，可以互相客串与转换，这增强了园林册页的丰富性和趣味性，也突破了它的封闭性和自足性。

    这种景致间的关联，在《寄畅园五十景图》中处处可见。“曲涧”左上角有一座六角形的石台，台上的敞亭只露出下半段，仿佛另一个故事的伏笔，在第二十三图“悬淙”里，我们会看到以台亭为主角的完整场景。而“曲涧”右下角向前奔流的涧水，则将在第二十五图“飞泉”中化作瀑布，倾泻入池。这套图册俨然把观者带入一个连环的梦境，每一处场景都逼真完美，引人流连；同时又不断透出新的消息，诱人追寻。

    表面看，《寄畅园五十景图》是一套册页，但其中却贯穿着手卷的精神：每页画面都包含前页的部分内容，画幅变成了在园林上方移动的取景框，框住的新景与旧景，给予观者一种手卷才有的连续游览之感。这种效果的取得，得益于园林绘画注重的对景写真。王穉登《寄畅园记》有这样一段文字：“引悬淙之流，甃为曲涧，茂林在上，清泉在下，奇峰秀石，含雾出云，于焉修禊，于焉浮杯，使兰亭不能独胜。曲涧水奔赴锦汇，曰飞泉，若出峡春流，盘涡飞沫，而后汪然渟然矣……”描写的正是从“悬淙”到“曲涧”再到“飞泉”的园林实景，对应宋懋晋的第二十三到二十五图。有了园林实景做依托，这套图册便成为有源之水、有本之木，画家用绘画构筑起的世界，活灵活现，真实可游。

    在第二十七图“涵碧亭”中，会看到从曲涧飞泻而下的瀑布，这座雅致的亭子位于水中央，通过三折的木桥与岸相连。据诗文记载，当年屠隆的《昙花记》正是在涵碧亭演出，“刀环小队踏飞虹”，便是描写歌者踏着婀娜的舞步穿过曲桥的场景。而欣赏演出的场所，则是前面提到的“知鱼槛”。回头再看“知鱼槛”，上下的丘峦和游廊引向“曲涧”和“清禦（御）”，从中央荡漾向远处的水纹，则连接着“涵碧亭”，倚在栏杆上的园主和宾客，既是在观赏游鱼，也是在聆听渡水而来的曲乐。手卷的连续游赏是单向的，这套册页则将观者带回流连过的风景。就此意义而言，宋懋晋《寄畅园五十景图》是对册页和手卷的双重突破，交织关联的各页景致，构成无限的游览可能性，呈献给观者一处循环往复、永无止境的乐园。

    （黄晓系北京林业大学园林学院教师，刘珊珊系北京交通大学建筑与艺术学院教师）