晋剧《富贵图》久演常新

    晋剧《富贵图》诞生时间很早，原名《少华山》或《双莲配》，新中国成立前后就以此剧名在晋剧舞台上演出过，晋剧著名前辈表演艺术家筱桂桃就存世有相关唱段的录音，也有资料说晋剧大艺术家冀美莲和任玉玲演出过此剧。1988年由曲润海先生执笔改编的《富贵图》，全剧共5场，内容纯净，情节连贯，加上从1990年开始由冀（美莲）派再传弟子、三晋名旦王晓平接手演出后，27年久演常新，成为晋剧改编新创剧目在新时期最为夺目的一颗舞台明珠。

    何以27年久演常新？主要源于以下几个方面：有一个好编剧。曲润海先生是备受尊敬的文化艺术界的内行领导，最初改编出的《富贵图》共有10场戏，后来改编出5场戏，重新理顺了人物关系，把所有故事浓缩到山大王袁龙、二大王李云、狗官臧昂、兰闺之女尹碧莲、贴身丫头秋香、书生倪俊、倪母7个人身上。这种改编，主题立意鲜明。它首先讴歌了“占山为王”是为了惩处贪官污吏的义举，臧昂代表了贪官污吏，被当众杀头，山大王袁龙代表了正义的一方，敢恨敢爱，留下民女尹碧莲并热肠古道成全了拜把兄弟倪俊的一桩美满婚姻；尹碧莲与倪俊的情爱是纯洁的，高尚的，带有美好向往与前景追求的，尹碧莲对婚姻大事的执着，倪俊对考取功名的坚守，最终使两人的情感得到了升华；倪母的舞台形象也十分符合祖国传统文化的基本操守。此剧在戏文的遣词造句方面，也编排得很雅致，尽管文白相间，但却十分通俗易懂，便于观众理解与传唱。

    有一个好导演。温明轩是晋剧培养出来的本剧种导演人才，会演戏，通音律，深谙舞台表演艺术及内在发生、发展规律，对人物的细节刻画，有独到的艺术领悟和造诣。全剧用一轴富贵图贯穿始终：定亲之物是富贵图，临别赠图是富贵图，携图认母是富贵图，最后迎亲是富贵图，结束时合图依然是富贵图，可谓一图到底，是晋剧《富贵图》编剧构思的最大看点。牡丹富贵，历来是传统文化中的吉祥证物，舞台中央几次出现“白头翁与牡丹相望”（白头富贵图）或者“锦鸡戏牡丹”（锦鸡富贵图）景致，也正好与剧名所呼应，让观众无不养眼怡神。

    有一个好作曲。刘和仁也是晋剧培养出来的本剧种音乐人才，曾对“爱爱腔”的创造与形成立下了功劳。在《富贵图》的音乐创作与唱腔编排上，不仅用尽了晋剧的各种板式，而且给予了很多全新的音乐构思，做到了每一段唱腔都能充分体现出晋剧音乐的美感以及最恰当的人物情绪。同时，重视了流派特点与个人演唱条件。

    有一批好演员。演员演技鲜明，相互配合默契中不抢戏，不图叫好，留下了集体创作、集体分享的范本。分开去看每一位演员，都是亮点多多，合起来去看，又都是衔接得那么流畅与自然，没有一处是让人觉得唐突的。尹碧莲的扮演者王晓平22岁即拜在了著名晋剧表演艺术家冀萍名下，早期以《杀惜》成名，行腔委婉柔美，表演细腻大方，有着上好的舞台艺术表现力；倪俊的扮演者张智是郭（凤英）派弟子，扮相清爽，基本功扎实，在观众中有“晋剧小生王子”之美誉；秋香的扮演者陈红先学青衣，后改小旦，灵动的歌喉与做表，被观众普遍以为如没有她扮演秋香似乎让《富贵图》就会少了点什么；倪母的扮演者陈篆英是“爱爱腔”高徒，有一条唱到底也不会有一丝丝疲音的好嗓子，一段“三月里春风暖万物欣荣”，唱出了传统与新潮相结合而久唱不衰的好唱段，等等。这一批演员如今都已经年过半百，依然保持着很好的艺术状态。据王晓平讲，27年中《富贵图》演出2000余场次，这在晋剧舞台上是不太多见的。

    晋剧《富贵图》之所以久演常新，还有一个重要的舞台现象是有一大批青年演员在努力习演传唱。如山西戏剧曲职业学院的高级讲师詹俊芬、拥有硕士研究生学历的苗洁、获得河南卫视《梨园春》打擂“金奖”的王春梅、正在国戏在读硕士研究生的宋美娟、阳泉市晋剧院的赵芬、沁源县晋剧团的郭云丽、史佳花弟子岳培培等都在饰演晋剧《富贵图》中的尹碧莲……呈现出了百花齐放的舞台局面。

    （作者：龚晋文 陈素萍）