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    光明日报 2016年05月23日 星期一

    创作谈

    《马兰花》:常新绽放六十年

    作者:钟浩 《光明日报》( 2016年05月23日 15版)
    2000年版《马兰花》剧照

        六十年,在中国人传统的思维里,是一个不寻常的概念。天干的甲和地支的子又一次相遇,在中国人看来,是一个轮回的结束,也是一个新的开端。而中国儿童艺术剧院的经典作品《马兰花》,伴随着中国儿童艺术剧院的六十周年院庆,完成了它作为一部经典的轮回,同时被赋予了一个崭新的开端。我是《马兰花》2016重排版的导演,但惭愧的是我并不是这部作品六十年完整的见证者和亲历者。1956年《马兰花》首演之时,我还未出生,没有看到它参加文艺会演时的盛况,也没有聆听过周恩来总理对这部作品所提出的建议。但我引以为傲的是,参与了1990年复排版《马兰花》,在已故导演艺术家、我的导师陈颙先生身边工作的经历,就足以让我获益匪浅了。二十余年的导演工作,以及多年来对儿童剧的实践,让我对《马兰花》有很多全新的认识和感悟。

        艺无止境——这是我接手2016重排版《马兰花》工作以后,最大的感受。《马兰花》是一部经典,而我们面对经典的态度,不应该是保守与照搬,而是应该有着现代意义的诠释。《马兰花》之所以能成为六十年常演不衰的经典,它本身就是在不断修改和完善的——我是从1990年开始,参与到《马兰花》的排练工作中的,而那已经是陈颙导演对这部作品的第四次修改了,然而即便如此,她依旧对自己的创作进行大胆的调整和创新,在排练中不断地突破和挑战自我。比如我们大家所熟知的老猫一分为四,以及马郎与小兰的心理外化,都是在1990版《马兰花》中修改进去的。当然,这样的修改也与当时的时代背景息息相关,1980年代中国社会的变革,让从事舞台创作的艺术家们,重新开始对中国传统美学进行更深层的理解和实践,陈颙导演也是在这时,提出了“景随情移”的舞台创作理念,这也是1990版《马兰花》在戏剧民族化的深层挖掘上,所做出的贡献。

        回到2016版《马兰花》的重排工作中,沿袭着陈颙导演所留下的宝贵的精神财富和创作理念,我们为这部作品奠定了一个“勤劳”的主题,这个主题不仅永远不会过时,同时也是《马兰花》这部作品的精髓所在,无论之前这部作品做出如何的修改和调整,但是“马兰花马兰花,风吹雨打都不怕,勤劳的人在说话,请你现在就开花”这句口诀,以及马兰花是勤劳之花这一核心设定,是永恒不变的。因此,在尊重原作的基础上,一切对主题的诠释和深化,都围绕着“勤劳”二字展开。并通过对部分台词的修改,淡化了原作品中阶级矛盾的方面。我们放大了大兰和小兰这一原作中双胞胎姐妹的人物设定,让小兰主角的戏份更加突出,人物性格更加鲜明。我记得陈颙导演曾为马郎做出过这样的人物定位——马郎是山林之子——因此在2016版《马兰花》中,我们将这一理念继续加以完善,马郎不再是花神,而成为了马兰花的守护者,减弱了神性,增强了人性,让勤劳这一核心主题在人物身上更加鲜明地体现出来。

        在舞美设计方面,我非常荣幸能和苗培如这样的舞美界泰斗级人物进行合作,这不仅因为苗老师带来了丰富的经验,而且他的设计充满了现代感,有着年轻前卫和符合时代审美的设计理念。整个舞台打破了原有的写实空间,而是用一棵树的意向为主体,用多媒体与布景相结合的方式,营造出符合现代审美,又带有魔幻色彩的舞台空间。对传统的舞台设计加以提炼,创造出全新的舞台景观。利用现代科技手段,为观众营造出美轮美奂的舞台效果,一方面满足当代观众对现代舞台艺术作品的视觉审美要求,一方面让舞台设计亮点融入到剧情中,成为演出的有机组成部分。

        在音乐创作方面,2016版《马兰花》作曲邹野同时也是1990版音乐的创作者,2016版《马兰花》的音乐将在原有基础上进行修改和强化,作品的主题歌在延续老版本旋律的基础上,以一种全新的方式加以呈现,将“勤劳的人在说话”这一全剧的核心主题在音乐上贯彻始终。

        6月1日,2016版《马兰花》就要和观众见面了。现在我的心情,有激动,也有忐忑,更多的是感谢与怀念。是《马兰花》开启了我的导演生涯,让我有机会在艺术创作的道路上,看到如此绝美的风景。而今天我有幸能成为2016版《马兰花》的导演,将这部经典重新展示给如今的孩子们。这是一种幸运,抑或是命运使然,我很难说清。我能做的,就是带着这份荣幸与忐忑,努力完成我的导演工作,让这部经历了无数大师之手,见证风吹雨打而屹立不倒,跨越了甲子时光的经典,再次盛开在所有人的心中。

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