传续二王 融汇南北

    以欧阳询为个案，颇可权衡南北朝、隋与唐朝期间中国书法发展的脉络关系。欧阳询年仅13岁即被著名诗人江总收养。多年隐居攻书，文化修养在同时代人中出类拔萃，亦在日常书写中形成书法基础。其主持编撰的《艺文类聚》，与虞世南编撰的《北堂书钞》，可谓唐朝建国之初文化建设的典型成就。欧阳询、虞世南的经历及成绩可以再次说明，他们的书法成就与深厚文化修养是相辅相成的。他们书法风格的形成，以及对唐代书法艺术的巨大影响，也还须从其身世经历及文化修养的发展脉络加以考察。

    康有为在其《广艺舟双楫》中片面推崇魏碑而贬低唐书，所谓：“以视欧、褚、颜、柳，断凫续鹤以为工，真成可笑。永兴登善，颇存古意，然实出于魏。”这并不符合历史真实。北碑之《杨翚》《贾思伯》《张猛龙》，欧阳询即使得见，亦在南北朝一统之后，而此际欧阳询的书法风格早已形成。欧阳询的楷书，最堪比较的就是北碑中最具端严气象的《张猛龙》，这即是楷书发展过程中的趋同现象，亦可证明以欧阳询所代表的初唐楷书集前贤之大成。所谓“欧体盛行无魏法”，恰恰说明欧阳询楷书的纯粹性，结束了魏碑由隶书往楷书过渡的浑茫，这在中国书法历史上是巨大进步。欧阳询以传承“二王”书法脉络而使书法艺术进入更高发展阶段，恰恰是他对书法历史的突出贡献。