好电影必须有艺术魅力

    看过第二届丝绸之路国际电影节“金丝路”传媒荣誉单元大奖的14部入围影片，唯独伊朗的《雨日》，此时我竟完全想不起它的情节；其他影片的画面则如烟般地在我眼前飘过，或浓或淡，或快或慢，不断变幻新奇的图案，把我重新拉进福州中瑞南华影院……

    印象中的印度影片，总是载歌载舞，然而《新同学》在这方面却使我失望了。看得出它在努力拉近观众与影片所反映的生活的距离，它在努力让观众相信，画面上映现的就是印度当下的真实生活。载歌载舞有“间离”效果，所以，它被创作者放弃了。尽管如此，我还是看到两个孩子在床上跳舞，这是融入到故事中的载歌载舞。看来，宝莱坞拍电影，还是离不开舞蹈。

    如同西班牙名片《卡门》的基本情节离不开排演舞蹈《卡门》一样，俄罗斯影片《木偶综合症》也没有离开木偶表演，而且木偶表演就像舞蹈《卡门》一样，也是“戏中戏”。戏中之戏必定应该是好看的，能够为整部影片增色，木偶表演达到了这个目的。不管是不是真人演木偶，还是木偶刻得像真人一样，其演员表演和服装、化妆、道具多个部门的努力都可圈可点，展现了俄罗斯电影人的敬业精神和非凡的艺术创造力。

    在我看来，菲律宾影片《交换》应该是一部实验电影。我在佩服创作者敢于大胆实验的同时，也为影片不顾及观众心理、完全可能因实验而导致观众的流失而深感惋惜。假如它是一部话剧，该有多好！我在观影时一直这样想。

    所有影片中，摄影最值得称道的是伊拉克的《马尔丹》。伊拉克的山川、河流、田野、公路和天空，在镜头的勾勒下，充满生机。它们鲜活而有性格，是能够攫取你灵魂的存在。这样的摄影，我不认为它还是克拉考尔所谓单纯的“物质的复原”，而是内心里流淌出来的一幅幅画、一首首歌。原来电影画面还可以无需通过剪辑，就这样淋漓尽致地表达摄影师丰沛的情感，这使我开始对伊拉克电影人刮目相看。

    陈英雄的《青木瓜之香》使越南电影在我心中留下了青木瓜香的余味，《绿地黄花》同样纯净而清新，一切都馥郁着泥土的芬芳，就像阳光下晶莹的露水那样剔透。它让我联想到台湾的乡土电影，但又似乎不尽相同。我以为《绿地黄花》中有一种对自我生存环境的高度认同感，由此对镜头所涉的诸多景物产生欣赏、热爱、物我合一和物我两忘的情感，这样一种电影语言的表达，是其他十三部影片所不具备的。

    我不认同柬埔寨影片《梦之地》中的某些段落，这些段落的广告植入太过生硬，使人顿生反感。有一段卡拉OK的情节，创作者竟把它作为正片剪辑在影片中，清晰的画面由此变得模糊，却又没有起到任何升华的作用，令人费解。所幸是数码摄影，如果改用胶片，这一段落该是多么令人痛心的浪费。

    尽管《马尔丹》和《交换》里都有警察，但这两部影片都不是严格意义的警匪类型片。真正的警匪片，只有中国的《解救吾先生》。我不得不说，这是十四部影片中唯一一部能令我自始至终集中注意力观看的影片。如果不是出于评委的责任，十四部影片中至少有三分之二，我会选择中途放弃观影，因为它们缺乏观赏性，缺少吸引你继续观影的动力。

    电影必须有一定的观赏性，它是把观众吸引进并留坐在影院的唯一理由。我想这一理念，是评委们的共识，所以《解救吾先生》得以荣获本届电影节最佳故事片。回望三十年前，作为编辑和记者的我曾经参与过“电影要不要观赏性”和“电影是艺术还是工业”的激烈讨论。这些问题到了今天，至少在我们媒体人看来，答案已经不言自明。但愿我们评出来的《解救吾先生》能为电影节以后的选片和参赛确立大致的方向，由此逐渐形成电影节的风格，那便是：丝绸之路国际电影节的获奖故事片乃是吸引观众、使之无法抗拒的极具观赏魅力的艺术电影。