魔幻原创之路刚开始

    从14年前的《指环王》系列到后来的《霍比特人》系列，魔幻电影的类型魔力令全世界兴奋不已。完整的假定世界，神奇的空间想象，自由的人物设计和奇特的命运冲突，使这类电影成为青少年观众沉浸其中的独特天地，成为全球青少年最喜爱的一种叙事形态。近年来，中国电影界一直在呼唤国产魔幻类型片的出现，但一方面受制作资金、制作能力的制约，另一方面也受文化传统、美学习惯的制约，使魔幻类型影片一直不成气候。虽然，《画皮》《龙门飞甲》等武打动作片虽然已经有了明显的魔幻色彩，但真正的魔幻类型电影却一直是国产电影中的稀缺类型。

    近些年，国产片往往通过一些“接地气”的中小成本的“喜剧+爱情”的影片支撑着市场，但每当遭遇《变形金刚》《复仇者联盟》《霍比特人》这类科幻或者魔幻类好莱坞大片冲击时，国产电影的竞争劣势就会凸现出来。从这个意义上说，中国需要原创的魔幻类电影，这既是中国电影产业持续发展、提升市场竞争力的需要，同时也是向青少年观众传播东方世界观、价值观、美学观的需要。

    在这样的产业背景下，国产魔幻片《钟馗伏魔：雪妖魔灵》的出现，体现了其不可替代的类型价值。这部影片搭建了相对系统的魔幻类型电影的框架，这对国产魔幻电影来说，是难得的突破。

    影片的故事背景在唐代，主要人物是中国历史传说中的捉鬼英雄钟馗。其天界、魔界、人界的“三界”假设，既与人间、天堂、地狱的基督教和佛教世界观相通，也与人间的上中下“三分”相关联。张道仙的仙中有魔，雪儿的魔中有仙，钟馗的亦人亦鬼，都暗含着对人性善恶的某种哲理透析。人鬼之恋、善恶之斗、胜败之争就有了一个完整的假定性世界作为舞台，故事展开具备了基本的世界观逻辑，为观众的想象和认同提供了整体参照。这应该说是本片最重要的创作亮点。

    作为国产魔幻类型片的一种探索，这部影片在世界观设定、人物关系处理，甚至在人物造型、空间造型等方面，有意识地借鉴了众多“成功”的文本经验。至高无上的玉皇大帝、似仙似魔的张道仙、像孙悟空一样摇身一变的钟馗等，似乎都有“西游”故事的影子……从这一点上，可以看成是创作者力图站在成功者肩膀上，提高创作起跑线的一种尝试。许多关于创新发展的研究都论证过，后发者最大的优势，往往就是可以少走弯路，在大胆借鉴、模仿的基础上创新。从这个意义上说，《钟馗伏魔》这种“拿来主义”做法不必过多苛求。

    其实，并非不能模仿、借鉴，对于具有一定模式性的类型片来说，模仿、借鉴本身就是类型规律之一。问题在于，在模仿和借鉴的基础上，创作是否能够融会贯通、自成一体。从这个角度看，《钟馗伏魔》的确拿来的东西更多，但消化得并不完全令人满意。天界、人界、魔界，无论从空间设定还是功能设定来看，似乎还缺乏逻辑严密的内在统一性；爱情故事与善恶故事之间的咬合也还不够充分；情节走向基本靠动作推动而很难通过人物内在情感带动……

    但无论如何，《钟馗伏魔》凭空建构了如此完整的一个魔幻世界，将东西方元素融合在一起，推出了钟馗这样一个既有历史影子又有魔幻想象的核心人物。虽然国产魔幻电影与好莱坞竞争，还有漫长的路要走，但我们总是要出发、要起步。虽然，《钟馗伏魔》因为制作和创作上的混杂带来些遗憾，但却奠定了一个不低的起点。相信中国的魔幻类型电影将来也会带给青少年同样美好的体验和记忆。

    （作者为清华大学影视研究中心主任）