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    光明日报 2014年10月17日 星期五

    《地平线》译后记

    徐和瑾 《 光明日报 》( 2014年10月17日   15 版)

        谈起帕特里克·莫迪亚诺的小说,不免会想起“寻根”二字。他的处女作《星形广场》(1968),主人公是战后不久出生的犹太裔法国青年拉斐尔·施莱米洛维奇,完全凭幻觉来讲自己的故事,把现实和自己的杜撰混杂在一起,最后坐在维也纳的长沙发上,让医生用精神分析法来对他进行治疗。获法兰西语文学院小说大奖的《环城大道》(1972),则是儿子寻父的故事,文中的“我”在17岁时看到父亲的一张发黄的照片,不惧艰难开始了寻父之路,甚至打入走私集团,最后看到父亲被捕,才知父亲是个无“根”之人。获龚古尔奖的《暗店街》(1978),叙述者是一个患有遗忘症的私人侦探,他为了解自己前半生的经历,不断寻访朋友,以致来到法属波利尼西亚的一个小岛。《迷惘青春咖啡馆》(2007),则描写塞纳河左岸拉丁区一家名为孔代的咖啡馆,吸引了一群居无定所、放荡不羁的青年,其中名叫露姬的姑娘特别引人注目,书中四个叙述者讲述了这姑娘短暂的一生。那么,2010年出版的《地平线》,又在寻什么“根”呢?《地平线》的叙述者让·博斯曼斯,在寻找他一生中的“暗物质”,那些总是让生活捉摸不定的东西。

        这部小说跟莫迪亚诺的其他作品一样,也笼罩着第二次世界大战的阴影。小说女主人公玛格丽特·勒科兹永远在东躲西藏,从安讷西逃到洛桑,后又逃往巴黎,以逃避一个叫布亚瓦尔的男人的追逐;男主人公博斯曼斯生于巴黎,但一直躲避来问他要钱的红发女人——他的母亲。这两个人孤苦伶仃,他们与其说是相亲相爱的情侣,不如说是相依为命的难友。他们生活在边缘之中,不能过上正常人的生活,也没有正当的权利。在这部迷宫般的小说中,所有人都迷失方向,他们无法生活,无法摆脱过去的幽灵,无法留住自己喜爱的人,这些人消失后又立刻变成幽灵,无法到达这“地平线”。“而地平线,就是这美妙的逃逸线,呈淡蓝色,在我们20岁时,这发亮的线条在我们面前展现出未来的种种许诺和希望,到了60岁,地平线是那遥远而又幸福的过去,是失去的时间,但你会不断在头脑里摆弄它,如同在玩拼板游戏。”(内利·卡普里埃连:《幻景理论》)

        《地平线》也许是莫迪亚诺的小说中玄学色彩最强的小说。它把他以前作品的全部内容压缩为一个哲学问题:生活该把时间及时间的流逝变成什么?博斯曼斯认为:我们一天天看到的事物,都带有现时不确定的印记。小说中咖啡馆里的哲学家也说:“现时总是充满不确定的因素。”由此可见,作者是想超越过去和现在的对立,以创造一种固定不变的时间,即永久的现在。在这部小说中,莫迪亚诺的故事首次有了充满希望的结尾,书名也比《夜半撞车》和《迷惘青春咖啡馆》来得乐观。对此,莫迪亚诺回答说:“年轻时,你对事情的看法会更加悲观,后来,时间一年年过去,你会看到事情不是那样一清二楚。过去使你感到痛苦的事情,你有时会觉得微不足道。”(约瑟夫·马塞-斯卡龙:《静止的时间》)

        在这部小说中,仿佛有两位艺术家同时在进行写作。一位是含糊其辞的高手,负责用迷雾笼罩景色,在其中注入暗物质,设置大量谜团,喜欢轮廓模糊的描绘和游移不定的气氛。他使用忧郁的色彩和难以界定的词语,这在小说的开头部分就已数量众多,如“悬浮”“忘却的往事”“晕头转向”“片断”“短暂的相遇”“遥远的”“陌生的地方”等。第二位艺术家喜欢调查,讲求细节,极力在模糊不清的画面上加上十分确切的基准点,又在此之上加入众多细节,如条条街道的真实名称,开胃酒的商标,布亚瓦尔、巴盖里安等奇特的姓,以弥补第一位艺术家模糊不清的手法。最后,看到的画面既模糊不清,又十分真实。一边是黄昏画,另一边则是地铁线路图,因此展现了两种不同的氛围,也形成了莫迪亚诺相当迷人的文体风格。(让-保罗·昂托旺:《莫迪亚诺式的脱氧核糖核酸》)

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