一次有意味的转向

    晓苏的短篇小说新作《挖坑》（载于《文学界》2014年第8期），讲述的是一个女人为了金钱，先后三次设局骗婚，蓄意制造建筑工地灾难，谋财害命，骗取巨额赔偿金的故事。对于晓苏的创作历程而言，这是一次有意味的转向。

    在我的印象中，晓苏很少把女性写得这般可憎。在《挖坑》之前，他曾毫不掩饰地表达自己对“温暖叙事风格”的迷恋与偏爱，“温暖是一种感觉，温暖是一种姿态，温暖是一种情怀。原来我的小说以冷嘲见长，现在岁数大了，突然喜欢温暖的东西了。我想，我今后的作品可能会越来越温暖”。所以，他笔下的女人有的可爱，有的世故，有的愚昧，有的刁蛮，有的狡黠，但本性善良、热爱生活、通情达理。只不过是受到贫瘠生活与躁动灵魂的驱使，一个个主动或被动、有意或无意地陷入了世俗生活的漩涡，捉弄生活或被命运摆布。无一例外地，晓苏对她们多取歌颂同情或爱莫能助的态度。

    那么，是什么原因导致晓苏忽然笔锋一转，下了狠手，写出了这么一个坏女人的形象来呢？我看原因大致有二：一是社会现实的折射。为了追逐钱财，一夜暴富，有些人不惜铤而走险，伤天害理，人为制造矿难、精心设局工地事故的假恶丑现象时时见诸报端，屡屡触碰社会道德伦理底线。作为对社会生活始终保持高度敏感的现实主义作家，晓苏愿意对此进行文学关切。二是作家主动地寻求创作风格上的突破。对于晓苏的“校园文学”与“油菜坡系列”，有一个集中的批评点是“叙事套路上的重复”。尽管晓苏努力捍卫自己的写作风格，同时他也有觉悟、有实力用不同风格的作品来回应期待。

    或许，念念不忘温暖如春的叙事风格，只是有着浓重“油菜坡情结”的作家所表达的一厢情愿的社会理想。面对错综复杂的现实世界，偶尔流露出忧时伤世的情绪乃至保持适度的愤怒姿态，或许更能抵近雨雪阴晴的真实生活。

    （作者单位：中国建筑总公司）