萨尔加多，你离真相有多远

    照片要展现原始淳朴的自然，展示我们必须保留和守护的自然，而非那些已经遭受破坏的。

    ——塞巴斯提奥·萨尔加多（Sebastiao Salgado）

    巴西摄影师塞巴斯提奥·萨尔加多是摄影爱好者心中的“男神”。他作品中“典型性瞬间、戏剧化效应、宏大叙事能量”所凝结成的视觉冲击力，比布列松的“决定性瞬间”有过之而无不及。可能是因为太迷恋了吧，在摄影创作迎来高峰的中国，众人纷纷仿效，于是在近三十年的各类展览和作品中，总能窥见“萨老师”作品的影子。

    在摄影的开始，仿效无可厚非，可是禀赋、生平履历和心路历程却是专人专版的。因此影像之再现和表达，纵然能在表面上惟妙惟肖，却也有吹弹即破，捉襟见肘般的荒蛮。

    比起张张经典之作，老萨的过往经历和影像业绩却更值得我们研究和反思。萨尔加多拿下经济学硕士学位后，进入了政府部门工作，接着却放弃工作和经济学研究，在29岁时开始从事摄影报道工作。他的第一份摄影报道是关于非洲撒哈拉地区的旱情，之后他担任西格玛图片社、伽玛图片社和马格南图片社的摄影记者，开始在世界各地拍摄照片，其中颇受好评的摄影专题有《帕拉达山区露天金矿》《埃塞俄比亚的饥荒》《科威特的恐怖》等。萨尔加多的经济学思维和知识体系让他有别于一般的摄影记者，在其长期摄影计划中，有三项最引人注目，分别是记录大工业背景下的工人系列——《劳动者》（1993），展现世界各地人类迁徙活动的系列——《移民：迁移中的人性》（1998），还有描述未受到现代文明侵扰的自然系列——《创世纪》（2013）。

    如老萨这样的思考深度并不是大多数摄影爱好者具有的，但对视觉冲击力的把握却是可以操作的。于是老萨作品里最著名的两招：用镜头逼近被摄者和在场景内营造超越这个场景的氛围——已经成为前赴后继的摄影大军拍摄必备之秘技。例如，某某采风创作团潜入老少边穷地区，长枪短炮面对着一个个惊奇紧张的面孔，或高声指挥着一个场面里所有人、事、物的布局，花点钱也无妨，直至摆布出心中设计之景象。

    但这些怪不着老萨，只能怪摄影人对审美的不清不楚，或者说一些人的基本素养不够。我唯一对老萨嗔怪的是：我差一点就嗅到真实了，你却给我喷个芳香剂；我差一点就看到真实了，你却给我个幻境邀我一起沉浸。或许在你的影像刚刚出现的那个闭塞年代里，需要视觉冲击力刺激同样闭塞的心灵。但在什么都知道、都见识过，神经末梢已敏锐到极致的当今，我们需要的或许只是真相。