文事三疑

一

    有史以来，文学分为两大类：韵文和散文，韵文之外都是散文。文、史不分家，散文与说史水乳交融。随着传奇和话本的出现，散文分成虚构与非虚构两大类，虚构的散文称作小说等，非虚构的散文称作纪实文学等，包括自传体文学与报告文学等。我们今天所谓的散文，其实是非虚构的散文中纪实文学的一部分，或称狭义的散文。

    借此我也希望搞清楚直到现在仍被弄得混乱不堪的体裁定位：理应是纪实文学包括报告文学，而不是报告文学包括纪实文学和散文。报告文学是个筐，非虚构的文体尽量往里装，鼓鼓囊囊，成了体裁圈地，侵犯别人的主权。“鲁迅文学奖”只设报告文学奖助长了报告文学的圈地活动，要么“拉郎配”，要么都往一条道上挤，拥挤不堪。为什么只设“报告文学奖”而不设“纪实文学奖”呢？

二

    现在年度选集多，这是好事，人人心里一杆秤，但是个人化的、有个人风格特点的选集极缺。大路货的选法年年都有。有的选本言行不一，编者骗人说，评委们在上千部的大海里捞针，反复地遴选，如何认真负责。把戏揭穿后，说是书商们干的，天啦，可不能把“选权”交给书商，他们怎么来钱怎么选。

    现在的评奖不只一种，官方民间一齐上，很好，也希望在评奖过程中对读者和作者负责，一篇一篇地读，一本一本地选，不要远离文本，不要只委托给极个别评委定生死，排排坐，吃果果，你一个，我一个，再给出血的人留一个……让大众在网上指着鼻子骂街。

三

    较之其他门类，受雇于人的报告文学运作起来好像“不差钱”，开个研讨会什么的一张支票即刻敲定。拉不到钱，谁给你开会，谁给你锦上添花写评论，写出评论谁给你发表？言及于此，我很替一般写作者着急，也为好货可能被埋没而心痛。

    有的研讨会实在不敢恭维。与会者读就读了，没读就没读，没读完就说没读完，不要装蒜；好处说好，坏处说坏，去掉最高分，再去掉最低分，不要见钱嘴软，为了眼前的什么而失掉自己宝贵的什么。

    （作者为作家，首届“冰心散文奖”获得者，著有《文坛徜徉录》《文学八年》《我吻女儿的前额》等）