漆彩绘奔放

    从夏朝起，社会管理与分工有了很大改变。虽然岩画还在持续，但更多的绘画还依附于实用品——当时的建筑墙壁、车船体、着装等都有绘画装饰，只是木材、织物难以耐久保存，很少有实物存世。所以当时的绘画相比于原始社会更成熟，但当时绘画还没有独立成专门的艺术门类，仅是实用品艺术化而已。

    到了春秋战国时期，实用品的装饰已经独立分工，那些专门负责彩绘的人可以对色彩、造型、画面布局进行更专注的研究，这就为绘画独立奠定了基础。战国时期彩绘漆器流行，漆这种材质耐腐蚀不变色，以致几千年后出土仍保有出产时的原真。湖北、湖南、河南等地出土的战国彩绘漆器向今人如实呈现了当时的绘画风貌。它们出土地点不同，在绘画上却有着相同的特征：形象夸张——人耳、凤冠这些原本很小的部位被放大很多倍并造型异化；表现人物、动物的所有弧线都饱满、充满张力，在静态的画面中也能让观者感受到强烈的欲求和自由奔放的动感。最重要的一点是，整体纹饰保持装饰图案的规矩排列，而每个局部已经具备画幅的独立观赏性。此时，绘画有了成为独立艺术门类的趋势。