时文看板

薛忆沩《空巢》（中篇小说）

载《花城》2014年第3期

    “献给所有像我母亲那样遭受过电信诈骗的空巢老人，那一天的羞辱摧毁了他们一生的虚荣。”小说题记如是说。编者荐语写道：“一个空巢的知识女性，因为一生遭受过的洗礼，对‘组织’极度警觉和恐慌，在任何时候都要自证清白。电信诈骗恰恰利用了这种普遍的恐惧心理，以及空巢老人的孤独，在老人引以为傲的善良、自尊处设置了陷阱。在骗局后，她秉持一生的信念崩溃，生理和精神双双跌入深渊。一个中国人太熟悉的故事，作者却代入了老人一生的回忆，将一个人的不幸融进历史大悲剧之下，似乎找到了悲剧的前因后果，也似看到了它的必然性。”“写作的本质是用语言和结构设置一个瓶颈或一条河道，让纷杂的现实呈现出美学的形态。”薛忆沩对小说美学形态有着一丝不苟的追求，此小说亦呈现了他一向秉持的小说理念，如对时间纹理的悉心排布、诗化而有哲学意味的语言、关注灵魂的秘密。

池莉《爱恨情仇》（中篇小说）

载《十月》2014年第3期

    池莉沉寂数年，以这部中篇小说重新进入人们视野。以武汉远郊湖村为背景，以底层女性为主人公，在这些熟悉的元素之外，作家亦尝试以新的手法和角度构建小说。表面看，是“孝子寻母”的故事，而内里，串起的却是一个底层女性顾命大不断逃亡的悲剧一生。所谓“孝子”只是精心策划轰动事件以求成名的自私者；母亲，却是遭受了几代亲人侵害的被侮辱与被损害的沉默者。小说似乎在探究女性悲惨命运和人性的底线，我们到底有多了解自己的母亲，在日常生活之下，隐藏着怎样的爱恨情仇？

台湾短小说四家（短篇小说）

载《台港文学选刊》2014年第6期

    这几篇短小说分别是：王定国的《蝴蝶》《素人》，黄宝莲的《野合》《妻子的情人》，刘大任的《扑克》，萨野的《爱笑》。并附有关于此组小说的对话式评论可资参考。台湾繁荣的报纸副刊园地曾促进了短小说的兴盛，其特征不仅是篇幅精短，更提倡兼顾生活化与诗意化，在小小尺幅中构建故事的美学张力。如今，虽然有小小说、微型小说甚至微小说的兴起，但大多故事性有余而诗学追求不足。因此，辑录这组短小说就让人看到久违的艺术质地。虽然只是两三千字，读来却需要静心屏气，因为这不是普通的“故事会”，在语言和情绪的精心编织中，稍有不慎就会迷失。比如《蝴蝶》，表述的是爱情变异、婚姻出轨、人生迷茫，人物面临的巨大伤痛、压抑、失序和无助，以偶然性暗示经常性、以此处回溯敝处的叙事技巧，让作品平添张力。

周瑄璞《骊歌》（短篇小说）

载《人民文学》2014年第7期

    曾获中国女性文学奖的周瑄璞擅长写女性题材。她的细致的观察、绵密的文笔，也适合写女性。小说主人公是一个虚荣做作肤浅自私的女性，她离婚、弃子，寻求所谓理想的爱情，但男人如走马灯似从她身边走过，并无人真心驻留。岁月流逝，容颜老去，她所羡慕的或鄙视的人都在自己的故事中忠诚地生活着，只有她一腔怨气，无法与生活和解。最后，往事成为浮云，真正让她感到生命的依托感的，是她不经意间已长大的儿子。周瑄璞的写作，不会要迅速到达目的地，也没有跌宕起伏的情节，但在从容叙事中，缓缓展现岁月老去的过程。读者对于主人公，也从最开始的鄙夷不屑，直至最后有些悲悯的理解。

王鼎钧《纽约日记》（日记）

载《当代》2014年第4期

    去年三联书店引入了王鼎钧回忆录四部曲：《昨天的云》《怒目少年》《关山夺路》《文学江湖》，王鼎钧这个名字日渐进入大陆读者视野。作者介绍中，写道：“旅美台湾作家，1925年生于山东临沂之兰陵，1949年去台湾，1978年移居纽约。历经对日抗战、国共内战、台湾戒严、美国移民，自称多难。积六十多年写作经验，散文自有面貌，精神与日俱新。作品畅销各地，近作回忆录及日记尤其受人称道。”回忆录四部曲起讫于他的大陆经验与台湾经验，未能触及他52岁后作为移民在美国的生活经历。此连载中的《纽约日记》是作者1996年至1997年间的日记，虽然远不是其多年美国生活的全部记录，但可作为补充，参照阅读。

少作·自珍（栏目）

载《青年文学》2014年第6期

    “少作·自珍”，是这期新开的栏目，请青年作家自己遴选出他们如今依然喜爱的“少作”。特邀栏目主持弋舟称，此栏目取“悔其少作”和“敝帚自珍”两个约定俗成、又宗旨相去甚远的词语组合命名，是为了选取如今成绩斐然的那部分青年作家在写作之初时的作品。将目光回溯，重新打量他们的来路，由此，才能更为有根有据地眺望他们的未来。开栏之作是江苏70后女作家鲁敏写于2007年的短篇小说《种戒指》。并附有作家自述、编者赏析。（萧玥辑录）