大美中华 艺海流芳

    《中国美术分类全集》的出版，缘起于启功先生给邓力群的一封信。信中提到，希望在《中国美术全集》的基础上，再细致分类，编辑出版《中国美术分类全集》。

    工程于1986年正式启动，经历25年艰苦，经过上千位专家学者和34家出版单位的共同努力，终于在2011年底全部完成，成为我国艺术类出版史上的一座丰碑。《分类全集》全面系统地反映了我国灿烂的文化和辉煌的艺术成就，展现了中华民族独特的审美力与无限的创作力。全书共分302卷，涵盖绘画、雕塑、建筑、书法、工艺美术、现代美术、民间美术等7大门类30个分类。

    《中国青铜器全集》（全16卷）和《中国绘画全集》（全30卷），分别于1998年和2001年出齐，在保证高质量的前提下，其出版的平均速度快于其他分类。十几年的工作过程中，许多有水平有担当的领导、专家和全国各地的文博考古工作者，给予很多支持和帮助。马承源作为《中国青铜器全集》的编委会主任，对全集的编辑宗旨、体例、卷次及编委会成员的分工都有自己成熟的意见。一些专家推荐将青铜器全集按时代划地区（国别）分卷，以反映全国各地青铜器的出土、组合情况，便于从政治、文化、经济诸多角度研究青铜器的发展。

    《中国青铜器全集》的拍照工作需在全国范围内展开，铺开面广且要深入市、县甚至是考古工地，工作难度和强度都非常大，而且当时的拍照技术还处在使用胶片的阶段，每次外出，相机、三脚架、灯泡灯架、背景纸，大包小包一大堆。为应付市、县及考古工地不稳定的电压，还要带上三四十公斤重的变压器。1993年，我和编辑段书安、摄影师刘小放一次外出40天，一口气儿跑了江苏、安徽和山东27个县市，每到一地，除架机器拍照外，还要调查研究，尽力发现新材料，以补目录之不足。

    《中国绘画全集》实质性的编辑工作在傅熹年的指导下开始，由鉴定组专家助理李凯和文物出版社李红具体实施，如分卷规划、各卷目录编制、图片提取筛选整理、台湾及国外有代表性作品图片联络购买、撰写编辑体例等等，烦琐之至。六七千张的卡片信息逐一抄录、印贴黑白小样、附上制版彩片，不容出现丝毫差错。在当时没有电脑的情况下，他们因陋就简，凭着一种使命感，目识手抄，一遍遍修改复写。前后经过7年的努力，终将全部入选作品整理到位。在最初分工时，文物出版社承担了第一卷战国—唐的编辑工作。作为30卷的首卷，它首先负有制定全套书体例和风格的责任，而这需要结合中国绘画史对各地（包括海外）的收藏情况做一个梳理。其次，要展现绘画发展的源头必然涉及许多出土品，这些并不在中国古代书画鉴定组鉴定范畴，需要另行组织拍照。在全套书的编辑过程中，浙江人民美术出版社始终给予我们密切的配合，并提出许多高水平的建议和意见。最后，两社的编辑人员又在北京、杭州、深圳等地多次接触，就封面及形式、设计风格、制版印刷质量的高标准取得共识。在两家出版社的共同努力下，《中国绘画全集》（全30卷）得以全部推出，无论从卷数上看，还是从中国美术发展源流意义上讲，堪称《中国美术分类全集》的主体工程。

    《中国美术分类全集》陆续出版后，先后有15个全集荣获历届国家图书奖、中国图书奖、“五个一工程”奖、全国优秀艺术图书奖等奖项，体现了精编、精审、精校、精印的工作态度，是精品出版的典范之作。