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    光明日报 2014年04月26日 星期六

    名家风采

    高牧坤的英雄情结

    艾莉 《 光明日报 》( 2014年04月26日   12 版)

        国家京剧院新戏《护国夫人》正在畅和园剧场排练,该剧编导高牧坤在前排“坐镇”。他神情专注,情绪随着剧情在变化。当演到老兵讲述扬州失陷时,他眼含热泪。待演到两军开打时,他又精神振奋,似乎跃跃欲试。“高老师排戏时总是那么投入”,国家京剧院节目主持人孟令西说。而高牧坤,将之归结为英雄情结。

        “我认为排新戏,一定要注重主题立意和思想内涵,要弘扬爱国主义的主旋律。”曾执导过歌剧《木兰诗篇》,京剧与藏戏《文成公主》,京剧《泸水彝山》《韩玉娘》,编导过京剧《大漠苏武》的高牧坤,坦言自己选择木兰、诸葛亮、苏武、梁红玉来创作新戏,就是为这些历史上的英雄人物所折服。谈到新戏《护国夫人》,显得十分激动,他说,京剧舞台上有两个巾帼英雄,一个是穆桂英,一个是梁红玉。穆桂英是民间杜撰的,史书上并无此人。而梁红玉则是历史上确有此人,她与韩世忠抗金名垂青史。当年京剧大师梅兰芳与程砚秋都演过梁红玉,梅派还留下了传统剧目《战金山》,主要突出了梁红玉武艺高强,善于用兵。而《护国夫人》在内容上要丰富得多,从平定叛乱到抗金兵,力求让梁红玉的形象更加丰满,能立在舞台上。高牧坤透露,为了创作剧本,他翻阅了《宋史》等正史,以及袁腾飞的《两宋风云》等通俗史料,力求能在符合史实的情况下也满足普通观众的审美需求。

        《护国夫人》文武并重,张弛有度,十分好看。唱腔流畅优美,没有一味设高腔和拖腔,板腔之间的衔接也十分自然、熨帖,而且没有冗长的过门,显得十分紧凑。高牧坤称此举是受现代京剧《杜鹃山》的启示,《杜鹃山》中著名的《家住安源》的唱段,就是没有过门。曾参演过《杜鹃山》的高牧坤,认为京剧在继承传统的基础上创新,重要的一点就是要有技术含金量,要把京剧唱念做打四功综合展示,也给演员充分的发挥空间。《护国夫人》由著名梅派演员董圆圆演梁红玉,她最初学过刀马旦,有武功基础,如果说《韩玉娘》展示了她的梅派唱功,那么《护国夫人》则展示了她文武全才的功夫。“他们这批演员现在是挑大梁的演员了,要有自己的代表剧目,即不局限于所学流派,展自己所长的剧目。”让他欣慰的是,《大漠苏武》已成为优秀奚派传人张建国的代表剧目,他希望《护国夫人》能成为董圆圆的代表剧目,并能成为国家京剧院与《杨门女将》比肩的又一出保留剧目。

        武生出身的高牧坤,十分注重武戏。做演员时,他扮相威武英俊,舞姿身段潇洒飘逸,功夫扎实稳健,善于塑造各种不同类型的人物,大武生戏《挑滑车》《霸王别姬》《艳阳楼》《长坂坡·汉津口》《铜网阵》《铁笼山》《智激美猴王》《十八罗汉收大鹏》《闹天宫》等都被他演绎得独到而精彩。他说,武戏讲究传承,不同的演员有不同的演出风格,即使是演同一出戏,也有区别。如盖叫天以短打武生为主,注重造型美,有“江南活武松”之称;高盛麟则优美严谨、威猛稳健;张世麟身段挺拔,技巧纯熟;厉慧良武打功夫过硬并有真实感。但当下的现状让他很忧虑,“现在武戏演员演出少,没人练功,这对于武戏的发展是十分不利的。”

        高牧坤重视继承、善于创新,推崇“无戏不感人、无情不动人、无技不惊人”的审美理念,并贯穿于他的编导理念中。他说,武戏也要塑造人物,杨小楼先生主张“武戏文唱”,就是这个道理。而今的武戏演员,只注重表现个人技巧,而不注重表现人物,这样演观众还不如去看杂技和武术,因为杂技和武术的节奏快,难度更大,更好看。武戏故事、人物都很重要,中国京剧院曾创作演出《猎虎记》《大破铜网阵》等武戏,都是故事紧凑,人物鲜明。而且表演要突破程式,塑造人物。“当年袁世海先生演《李逵探母》、裘盛戎先生演《铫期》、高玉倩演《猎虎记》时,都生动感人,借鉴了话剧的一些表演手法,这给我很大的启发。”由此,在执导《大漠苏武》时,他要张建国吸收马派、麒派的表演手法,充实自己的表演技巧。《护国夫人》一戏,要董圆圆突破梅派的表演程式。《护国夫人》中的武戏设计干脆、火爆,看着十分过瘾。高牧坤透露,这是为董圆圆和饰演韩世忠的文武老生田磊量身设计的。两人都有过硬的武功底子,因而演得都很出色。他强调:“一出新戏,要有反复欣赏的价值,这才叫成功。”

        近年来,高牧坤收获颇丰,其执导的《泸水彝山》获第四届中国京剧节、第八届中国艺术节优秀导演奖,京剧藏戏《文成公主》获中宣部“五个一工程”之优秀导演奖,入选“精品工程”,京剧《大漠苏武》荣获第六届中国京剧艺术节剧目一等奖,京剧《大漠苏武》《韩玉娘》荣获国家艺术院团优秀剧目展演优秀导演奖,执导的京剧晚会也颇受好评,多次获得电视文艺“星光奖”。期待这部《护国夫人》也能取得成功。

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