一千个读者眼中有一千个哈姆雷特。当英国的《哈姆雷特》远涉重洋来到中国，从英语译作汉语，我们读到的那个哈姆雷特，是不是成了那第1001个？
日前，上海译文出版社出版了十卷本《莎士比亚全集》，这是第五种汉译《莎士比亚全集》，也是汉语世界第一种用诗体翻译莎士比亚全集。从此，中国人理解莎士比亚，又多了一种可能。
半个多世纪以来，翻译家朱生豪翻译的莎士比亚作品最为国人所熟知。无论是1957年台湾世界书局出版的5卷本《莎士比亚全集》，还是1978年人民文学出版社出版的11卷本，抑或1998年译林出版社出版的8卷本，都是以朱译为蓝本。除此之外，只有20世纪60年代出版的梁实秋翻译的《莎士比亚全集》。
在不少莎学专家看来，莎士比亚戏剧是以素诗体为基本形式的诗剧，而已有的几种《莎士比亚全集》主要用散文进行翻译，无法体现其原貌。
“莎剧的艺术生命就在于那有魔力的诗的语言。对于莎士比亚可说得心应手的素诗体是莎剧的主要体裁。既然莎剧是诗剧，理想的莎剧全集译本应该是诗体译本，而不是那在普及方面作出了贡献，但是降格以求的散文译本。”已故中国莎士比亚协会会长、翻译家方平从20世纪80年代末就发表文章，呼唤莎士比亚诗剧全集。90年代，他承担起主编新译《莎士比亚全集》的重任，与屠岸、阮珅、汪义群、张冲等翻译家、学者一起完成了诗体《莎士比亚全集》的翻译工作。
复旦大学英文系教授、中国莎士比亚学会副会长张冲介绍，莎士比亚的戏剧，既用诗体，也用散文体、白话文体，社会地位低下的人物或非正式场合，一般是用散文体对白，身份高贵的人物或正式场合，则多用诗体。“这部《全集》可以告诉中国读者，莎士比亚在什么地方用的是散文，什么地方用的是诗体。从文体上说，给了我们一个比较真实的莎士比亚。”
方平曾说：“这一套全新的诗体全集译文，不仅新在这是按照原来的文学样式（诗体）的新译，而是想着重表明在一种新的概念启发下，试图体现对于莎剧的一种新的认识。”所谓“新的认识”，就是强调莎剧和舞台演出之间的密切联系，让莎士比亚从诗人兼哲人还原为一位戏剧大师。“进入角色，进入戏境”是方平对《全集》译者的要求。他认为，只有心中有戏，才能把人物的口吻译得更传神、更确切。
《全集》责任编辑冯涛介绍，在翻译过程中，方平也试图把莎剧文本从传统的“案头剧”转向“台上之本”。《全集》还在原来37部莎士比亚戏剧的基础上增加了历史剧《爱德华三世》以及传奇剧《两贵亲》，将目前国际公认的39部莎氏作品全部收入。
搜罗学界动态，撰写考证、前言，《全集》不仅是一项翻译工作，而且也成为了学术工作。据方平的估算，每一诗体译本的工作量大概是散文译本的两三倍。当时已进入古稀之年的方平，为了和时间赛跑，戏称自己是进入了“读秒阶段”，“年年月月，伏案工作，没有星期日，没有假期、节日，甚至没有大年初一，每天早晨，坐到书桌前，无异于跨入了激烈的搏斗场，明知道强大的对手不会轻饶了你，却偏又迫不及待，倒像去赴亲人的约会”。
如今，方平离开了人世，而他为之倾注了大量心血的《莎士比亚全集》正在赶赴与读者的约会。（本报记者 杜羽 曹继军 颜维琦 本报通讯员 徐 珏）
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