《9号女神》：为新生代农民画像

    近年来，有些农村题材电影创作存在着预先设定主题然后拼凑素材和情节的创作倾向，造成了主题概念化、生活表面化、人物类型化、情节模式化，无论是内容表达还是艺术质量都难以获得观众的认同。而导演章明执导的农村题材电影《9号女神》以片中的樱桃品牌为名，从一台相亲节目开场，讲述了农民工刘强为帮助当村委会主任的父亲推销樱桃，参加电视相亲节目认识了女研究生张琳洁并一见钟情，而农村姑娘李玉珍也暗恋刘强，两个阳光女孩在帮刘强卖樱桃的过程中，一边误会着，一边寻找着爱的真谛的故事。影片深入现实，发掘和提炼那种体现出生命韧性的乡土民间精神并给予了富有冲击力和感染力的审美呈现，增强了影片的可看性和艺术感染力。

    中国处在走向城镇化的进程中，新一代农民的生存困境和精神诉求，为农村题材电影创作生产提供了巨大的空间。《9号女神》折射了中国改革开放以来的城市文明进程，凸显了城乡从对立格局逐渐走向一体化格局下新的生活状态，从一个独特的角度让观众感受到了时代的变化、时代的转折、时代的进步。在坚持现实主义基本导向的同时，影片也注意现实主义基本精神与当下时代精神相衔接。创作者努力突破传统农村题材电影的思路和套路，突破农村题材电影弱化叙事或叙事技巧陈旧的局限，让“农村故事”亦具有新奇、丰富而生动的情节。影片加入了很多清新时尚的元素，反映出年轻人相亲、回乡创业、网络炒作、生态环境等热门话题。

    在艺术形式上，影片借鉴喜剧片的风格，尊重农民生活状态和观影需求的变异性。然而，尽管片方在宣传上打出了“浪漫爱情牌”，但是否能够获得较好的票房，依然是一个悬而未决的问题。毕竟，当下年轻观众，尤其是城市观众群体是当下的主流观众群体，只有为他们所接受和认同，才能获得相应的票房。由于农村题材与都市生活存在差异，使这些主流观众在观看心理上存在一种天然的隔阂。农村题材电影想在票房上取得佳绩，除了创作者和生产者的努力之外，还需要院线的配合和完善，需要特色化、差异化的院线来保障像《9号女神》这种农村题材电影有足够的放映空间。

    众所周知，无论是在新中国成立以后的17年，还是改革开放以后的新时期，农村题材电影一直占据着重要而特殊的位置，并且在创作上取得了令人瞩目的成就，许多作品成了那个特定时期的标志性作品，成为中国电影发展中的独特风景线。可以说，农村题材电影在不同历史时期有着不同的面貌，有着不同的风格，为我们认识中国农民、中国农村及隐藏在其中的文化密码提供了无法替代的“历史教科书”。而就具体创作而言，《9号女神》无论是取材角度、叙事策略、影像风格与审美品格都在一定程度上突破了已有的创作定势，为农村题材电影的创作带来新的生机和活力。其创作实践表明，只要创作者勇于在审美思维和审美眼光上有所拓展和创新，农村题材电影完全可以给中国电影更多的惊喜、更多的思考，为中国电影的整体繁荣及其多样化发展作出新的贡献。无论如何，农村题材电影在风格、样式上及其他方面都应该是多样化的，创作者和生产者，更重要的是接受者和评论者都应树立包容式发展的理念，决不能画地为牢，不能作茧自缚。

    （作者为中国电影家协会秘书长）