风不是等来的

    2011年的《失恋33天》赶着商家造出的“光棍节”档期大大地火了一把。这部脱胎于豆瓣直播长帖的电影因为接上了都市奋斗年轻女白领的地气，获得了观众的追捧。试图在以年轻女性为目标受众群的都市情感影片里探讨一些爱情的真谛，使得这部片子具有了不同于好莱坞类型化“小妞电影”的独特本土气质。票房的成功回报了导演和编剧的这种努力，于是二人再接再厉，在两年之后又奉上了同样路线的《等风来》。

    比《失恋33天》更进一步的是，《等风来》索性完全抛却了浪漫爱情的主题，径直奔向思考人生的康庄大道。对于《等风来》中在大都市奋斗的小白领程天爽来说，像《失恋33天》里黄小仙那样不愁吃穿地谈论爱情真谛简直是高层次的困扰——摆在程天爽眼前更现实的问题是如何用两千元人民币的月薪在“高端大气上档次”的时尚杂志社扮演好幸福到让读者嫉妒的“白富美”。在虚荣心和苦涩感的夹击之下，原本期盼着去意大利出差的程天爽不得不接受主编的安排，跟着一个鱼龙混杂的旅行团来到了尼泊尔，开始了她对人生的思考。

    这本来可以是一段深入挖掘内心的旅程，可1987年出生的编剧鲍鲸鲸尚浅的人生阅历显然不足以撑起思考人生的重任。电影的情节和台词夹带了太多她作为穷苦小白领充满自怜的情绪私货——对于城市小康家庭出身的娇小姐程天爽来说，撤稿和停电简直就是足以压垮她奋斗精神的“人生惨剧”；可是吃不得苦耐不得劳的她在面对纨绔的“高富帅”王灿时，表达出来的“羡慕、嫉妒、恨”却一点都不比真正的劳苦大众少。

    这使得影片想要表达的核心价值观和故事本身成了一个自相矛盾的悖论。编剧试图劝说观众，像程天爽那样拼命追求虚荣生活是错的，有时候人们需要放慢生活的节奏，就像片中在山顶滑翔前要静静地等风来。这个主题本身很有道理，可是贯穿故事的思考人生过程却导向了截然相反的结论——程天爽这样的小白领为什么拼命工作？因为穷。为什么没有去意大利托斯卡纳？因为穷。为什么不喜欢尼泊尔？因为比她更穷。为什么仇恨王灿这样的“高富帅”？因为她认为社会上的财富都被像他这样的人赚走了、资源被他们占尽了，导致自己不得不穷。那为什么最后女主角又能涤荡心灵了？因为她和“高富帅”王灿做了朋友，终于、暂时，不穷了……

    《等风来》上映后在两天时间里斩获了3000多万元的票房，这与电影对目标受众群的精准定位不无关系。但是票房和口碑成绩都难续《失恋33天》的辉煌，使《等风来》成为一次失败的人生思考。突破爱情片题材的尝试走向更广层面的思考，其实是创作团队从《失恋33天》的成功总结出的一种独特模式。但是既然提上思考层面，编剧和导演就需要对生活、对人性有更多的体验和挖掘，否则主角一思考、观众就发笑，在这条路上就很难走得更远更深。

    《失恋33天》的成功，催生了一批都市情感类的影片。创作者们都试图探索创新，但艺术水准还有待进一步提升——《一夜惊喜》和《意外的恋爱时光》照搬好莱坞套路，四平八稳；韩国导演的惯用手法使得《分手合约》充满了煽情元素；香港导演黄真真的新作《被偷走的那五年》对生活的抽离引来内地观众的争议。

    在众跟风者中，《等风来》和《我想和你好好的》应该说都不乏诚意，企图发人深思的出发点也使得电影在商业性之外具备了独特的文艺气质。然而，只讲故事不讲道理，或者故事和道理南辕北辙，这样的思路显然有些低估时下观众们的欣赏水平。要拍一部票房和口碑俱佳的好电影，制作团队要等的不仅是好运和好档期的“风”，还要有足够的人生阅历和随之而来的更能启发观众思考的好故事，而这些，显然不是坐等就能来的。