灌注生气 教益无穷

    元曲一向与唐诗宋词并称，但这是就文学史而言。若从元代的整体艺术着眼，元画当取代元曲，因为它在中国文明史上有着更重要的价值和意义。对于元画的研究，除了鉴定家的工作之外，主要见于美国学者在20世纪后半叶发表的一些成果，例如The Autumn Colors on the Ch’iao and Hua Mountains： A Landscape by Chao Meng-fu （Chu-tsing Li，1965），Chinese Art under the Mongols： The Yüan Dynasty （Sherman Lee and Wai-kam Ho，1968），Sung and Yüan Paintings （Wen Fong and Marilyn Fu， 1973），Hills Beyond a River： Chinese Painting of the Yüan Dynasty，1279-1368（James Cahill， 1976），Huang Kung-wang’s Mountains： Dimensions of a Landscape（John Hay， 1978），Wang Meng’s Pien Mountain： The Landscape of Eremitisim in Later Fourteeth Century Chinese Painting（R.E. Vinograd，1979），Eremitism in Landscape Paintings by Ch’ien Hsüan（Shou-chien Shih， 1984），Old Masters Repainted： Wu Zhen Prime Objects and Accretions（Joan Stanley-Baker，1995），以及何惠鉴1979年的著名文章“元代文人画序说”（《文人画粹编》第三册），等等。台湾地区学者对元画的研究，以张光宾、傅申等的工作最为著名。大陆的学者，则是两次赵孟頫艺术的研讨会和陈高华、任道斌等做的文献性工作。此外，大概就是洪再新等不多学者的研究。之所以如此，最重要的原因之一显然就是大陆缺乏良好的看画条件。

    如今，高质量、高品位的《元画全集》的出版把最佳的喜讯带给了美术史家，而它的编纂本身就是学者通功合力的心血之作，再加上近期出版的《全元诗》，必定会给元画的深入研究灌注生气。但它更是带给艺术家的喜讯，元画的伟大传统既是压力也是解放力，艺术家肯定会在这一传统中获得无穷的教益和创造力。更重要的是，这一系列宋元明清绘画全集的出版，让中国绘画史的伟大杰作能化身千百，让文明的火种如星光灿烂，对整个的人类文明都是一项贡献。