走近“搭伴”

    我画《搭伴》，只是想让人们知道，还有这样的一些人，还有这样的一种生活。

    作品《搭伴》源于2007年春节我在山西忻州部队训练基地的生活体验。

    大年初一的清晨，我随慰问团队翻过山梁来到山坡上高高低低的几处窑洞前。老乡们住得很分散，我们挨户探望。这里大都是年久失修的土窑洞，且住的都是老人。每家除了锅灶面柜等生活必需品外没有其他陈设，没有在山西农村常见的挂在窑洞前的一串串红辣椒和玉米棒，许多人家并没有养鸡、养狗。这样的简陋令我吃惊，但他们的衣着却有着现代的痕迹，一位大爷穿着一件宽大的西装上衣，头上还戴着时尚的针织线帽。对我们的到来，老人们非常高兴，感激之情溢于言表。

    我们走进一户老乡的窑洞里，如不开门，屋里几乎就没有光线，旧花棱木窗像要散架般勉强支撑着，上面马马虎虎地糊着一层纸。一位老大娘坐在炕上，一个稍年轻些的汉子在忙里忙外。基地的大队长告诉我，他们是“搭伴”，当天我们看望的几户老乡，大多是“搭伴”。“搭伴”就是没有婚姻关系的两个人在一起生活、过日子。他们的年龄大多在60岁以上，因穷或其他原因从没有嫁娶过，他们感情相投，自愿结合在一起，共同生活，相互照应。队长说这种现象在山里很普遍，对这种生活方式，老乡们包括“搭伴”老人的家里人都很认可。

    2009年4月，我在为“民生·生民”展准备作品时，想起了这段生活体验，回忆起大山里的一幕幕情景，似乎比当时更受到震撼。此时，脑海中便有了《搭伴》作品的雏形。

    为了突出主题，我选择了写实方法和三联画的形式。我认为写实本身比较朴实，容易拉近与观众的距离，并且能够充分地刻画人物形象；三联画则可以递进式地、从不同侧面或角度展现搭伴的生存状况，较好地体现创作意图。接下来是情节处理和形象塑造。首先要确定的是作品的画面表情和基调。“搭伴”老人是和我们一样的普通人，他们是在生活而不是在表演，所以一味悲苦不符合他们的生活实际。老人们一日三餐地过日子，尽管生活拮据，却也知足、平静。因此，这张画我确定的基调是平和、实在。作品中老人的形象，一半是“搭伴”的原型，是我当时抓拍的，另一半来自我近两年下农村写生的素材积累。我感觉素材积累对于创作非常重要。以《搭伴》这张画来说，人的形象、服装、形体如果只靠模特来解决的话，就会丧失很多宝贵的细节而流于概念。在情节设置上我没有刻意安排，只是在细节上稍做处理，比如在房间窗台上的三两只药瓶，在锅灶上的带“喜”字的暖水壶，在空旷原野上的两棵有鸟巢的树。我想透过这些细节来揭示作品的主题：处于困境和孤寂状态中的人们对感情的渴望，以及他们在相互守护中表现出来的真情。

    生活是创作的源泉，这是我踏上美术之路时所接受的创作理念，并在我多年来的创作实践中得到验证。我受益于它，至今仍然走在这样一条创作道路上。我非常幸运从事了绘画这一职业，作为画家，我力求补充和积累自己的知识，挖掘个人的智慧潜能，为创作出更多更好的与时代同步的现实主义人物画不遗余力。