假如蒙娜丽莎是中国人

    去英国大英博物馆参观，在中国馆里见到了许多流失海外的中国文物。于是，众多国人感到了切肤之痛，认为有朝一日应收归国有才可一洗耻辱并弘扬国光。的确，这些文物有一半是在国弱民衰的年代被列强掠夺过去的，令国人有丧明之痛。近年来，随着国力的强盛，文物单位及一些民间机构，开始有选择地斥巨资回收这些文物，比如圆明园的生肖头像，被盗之冰壶秋月、雕玉双联之类。大概看着心里欢喜，触物兴怀。然而这回收来的文物究竟对今人有多少启迪，许多人就不闻不问了。

    这年月，常听说某地开发商大兴土木，便将地上地下的文物铲平推倒，挖掘扔弃，阵阵声讨过后，一切照旧进行。所谓抢救性挖掘也不过是杯水车薪，难以为继。又目睹了一些挖出的“古人”身份不明，成了通缉犯般四处被三媒六证。于是乎，曹操被大卸八块，东西争煮一番；刘备就身分二身，再次进入了蜀汉相争之地；李白出生地也被抢个不亦乐乎。对照来看，这类令人啼笑皆非的你争我夺，就如同盲目回收境外文物那般弄了个不知所以然。

    前阵子，媒体报道了一则消息，意大利对于疑为《蒙娜丽莎》的原型威尼斯公爵夫人，欲掘墓通过现代科技手段验明正身。而这幅千古名画，今却被法国的卢浮宫收藏，世人也并未因此就认为列奥纳多·达·芬奇不是意大利佛罗伦萨出生的画家。联想起来，中国的文物，因种种历史原因流失海外，进入他国的博物馆，有时也未必是坏事。

    诚然，对这些文物曾经被肆意掠夺，我们是感到义愤，但时过境迁，这坏事已转换成了展现华夏文明的招贴画。大英博物馆对文物的妥善保护，客观上让世界人民更多地了解了灿烂的中华文明。反观我国的文物保护，除了许多历史原因外，尚有因盗掘、因偷窃而龟玉毁椟的。不久前，戒备森严的故宫珍宝被窃一案便是一例。面对文物的失窃、被毁，相对于早年就流失海外的那些幸存者来说，实在是件更让人深恶痛绝的事。

    由此看来，除具有极大历史价值的文物可回收外，是否需要花去那么多冤枉钱抱布贸丝，就值得商榷了。你若能将现存感天动地的文物保护好、管理好就是功德无量了。再者，中国人回收文物，不必只限在狭隘的国产货上，视野应更开阔一些。常听说某国产画家的画，被拍卖行拍出高价，让他国人收购去，便感到无比的自豪。但你可曾听说国人收购来莫奈、毕加索、伦勃朗与西方新锐画家的杰作吗？我们的艺术文物价值观仍停留在固步自封、坐井观天的阶段。假如《蒙娜丽莎》是中国人的画作，假如画中人也是中国贵妇，在他国现已成为世界性的密码，让人去解读，我们又会怎么想呢？是声讨抑或是感到欢欣鼓舞？记得圆明园建立之初，就邀西国画家郎世宁来画壁画，今也有许多彼国建筑大师设计的著名建筑立于我国国土之上，这算不算是中国的成就呢？这样看来，蒙娜丽莎究竟是意大利人还是法国人都不重要了，其艺术价值成了包括中国人在内的世界人民的共同财富。（作者为编辑、作家）