朱仁民 用艺术拯救生态

    历时30年，他创立了一个全新的学科“人类生态修复学”，提出“用艺术拯救生态，拯救人类”的新学说；

 

    倾一己之力，他将新理论付诸实施，设计修复了十大生态修复工程，创造了一个个令人震惊的大地艺术杰作，联合国官员称他是“中国的达芬奇”，意大利美术家协会主席称他创造了“文艺复兴以来没有出现过的艺术表现形式”；联合国基金组织、上海世博会、浙江大学纷纷为他建立个人艺术馆。

 

    他的名字越来越为世界所关注。

 

    这位令世界惊异的艺术家，就是浙江大学景观艺术研究院院长、杭州潘天寿环境艺术设计研究院院长朱仁民教授。

 

创建学科：人类生态修复学

 

    朱仁民1949年出生于画坛大师之家，4岁随外祖父潘天寿学画，14岁以优异成绩考取中国美院附中，却因出身问题被拒于校门外。

 

    在随父母下放舟山的岁月里，他当过渔民、铁匠、教师、救生员，从事过舞台设计等职业。逆境砥砺了他的意志，磨难使他发奋钻研。他先后自学了文学、绘画、书法、雕塑、建筑等学科。1979年，30岁的他在第二届中国青年美展中一举成名——他的国画作品《在公海上团聚》获奖，并与罗中立的油画《父亲》、王公懿的版画《秋瑾》同时被载入1981年文化部《中国文艺年鉴》。此后，他的画作又多次在全国美展中获奖。

 

    潘天寿称赞“仁民真能画”；著名画家陆俨少称他是“将门虎子，潘老遗风”；中央美院院长潘公凯称他“现实教育机制中很难出现的一种人才，是时代很需要的艺术人才”。

 

    而开始对“人类生态修复学”的思考，始于朱仁民瘫痪后卧床的5年。

 

    1978年，朱仁民在绘制300米巨幅国画时从脚手架上摔下，医生诊断他“永远无法站立”。此后5年里，朱仁民没有绝望，在“卧榻大学”上苦读，阅读和研究中国传统哲学、美学与人文自然的关系。

 

    学习、研究、思考使他的思想升华。世界经济的迅猛发展导致了生态恶化、环境破坏：高速公路延伸，沿途裸崖断壁，伤痕累累；垦荒拓野造成土地沙漠化严重，沙尘暴肆虐；荒岛被炸平，海涂湖泊遭填埋……

 

    渊博的学识和艰辛的生活经历是他思想的全部养料。5年后，朱仁民奇迹般地站了起来。1986年起，他开始游历港澳和欧美，在学习、讲学、展览中增长学识，开阔眼界，为开创新学科理论和实践夯实了基础。

 

    在新加坡，朱仁民第一次看到人类对被自己破坏了的环境进行修复的实践：修复河口、码头，并第一次接触到景观设计这一学科。他很快领悟到，这一学科能用艺术的形式修复被破坏了的环境。

 

    朱仁民把目光投向创立人类生态修复学这一新学科上。1992年，他率先把景观设计引入国内，并出任中国美院风景建筑设计研究院院长，此后又成立了杭州潘天寿环境艺术研究院和专业景观设计公司，开始在祖国大江南北的河流、沙漠、裸崖中寻找最典型的地貌进行艰苦卓绝的修复工作。

 

    经过10多年的努力，人类生态修复学的心灵生态、自然生态、文化生态三部分学科构架开始形成。

 

修复自然：创作大地艺术作品

 

    朱仁民知道，用实践来检验自己理论的时刻到了。1996年，他从自己最熟悉的莲花岛开始。

 

    莲花岛是著名佛教圣地普陀山边上的一座小岛，酷似一尊静卧于海面上的观音护卫着海天佛国。而当地将在这个小岛上进行大规模的填海工程开发房地产，卧佛奇观将可能永远在地球上消失。

 

    朱仁民萌发了在莲花岛进行生态修复实践的念头。他向当地政府提出一个大胆设想，建立一座世界上最大的大海艺术作品——普陀海洋雕塑公园。

 

    他的构想得到了当地政府的支持。旋即，他买下了这个荒岛进行开发。

 

    耗时15年，投入3000多万元，中国第一座海上大地艺术作品莲花岛禅宗艺术公园诞生了：800米长堤，朱仁民亲手雕刻的花岗岩500罗汉护卫着莲花岛这座卧佛；岛上还建有国际艺术家工作室、纪念日僧慧锷广场等景观。开发完全保留原生态，一棵树都没砍。

 

    莲花岛被列为国家文化产业全国教学示范基地，很快成为当地的旅游热点。瑞典哥德堡号帆船造访莲花岛时，全体船员都很激动，他们给朱仁民留言：“您的精神就像一座大山一样立在瑞典人民面前！”

 

    “用艺术拯救生态，拯救人类”的一系列实践开始了。

 

    1999年，银川远郊，13000亩荒漠，一望无际的苍凉中，一树葱郁的孤柳顽强地挺立在夕阳下。大漠孤烟直，长河落日圆，朱仁民被这幅“印象派油画”震撼了。

 

    沙漠中何来葱郁的老柳树？哺育生命的水源必定在沙土之下！老柳树传递出的信息和调查结果使朱仁民坚信地下有水。

 

    果然，经挖掘，浩荡的地下水涌出。

 

    耗时6年，朱仁民创造了人类修复自然的奇迹：银川鸣翠湖国家湿地公园建成，这是西部地区黄河流域唯一沙地上的国家级湿地公园。湿地引来的几十万只候鸟成为当地奇观，世界湿地保护组织的专家参观这一杰作后无比震撼和激动。

 

    “设计是心灵生态、艺术生态和自然生态的一种最佳传达手段。”朱仁民这样说。这种“最佳手段”被他应用自如，不断复制。

 

    舟山普陀码头，为建停车场劈山取石，留下一座长1公里、高几十米的裸崖，这是大地的伤疤啊！当地政府向朱仁民求援，企图弥合疤痕。朱仁民豪气干云，援笔挥洒绘出巨幅国画《海上布达拉宫》，随后将绘画变成设计图纸，当设计图被定格成充满海岛渔村风格的庞大建筑群时，联合国基金组织的专家们惊呆了，他们是受联合国基金组织派遣为设立朱仁民艺术馆做前期考察来的，他们惊叹这是“建筑奇观”，是“永恒的艺术”，是世界上“最雄伟的艺术作品”。

 

    朱仁民的修复生态艺术有一个鲜明的特点：先将修复工程绘成中国画，再将中国画转换成建筑、景观、雕塑、园林。他的大地艺术作品“凝聚着艺术家的想象，工程师的精确，哲学家的深邃”。

 

    至2012年，朱仁民基本完成了十大地貌的生态修复工程，这十大工程都是人类罕见的景观艺术，他倡导以艺术拯救生态、拯救人类的初衷得到初步验证。

 

    至此，《人类生态修复学》的学科架构已完成，朱仁民发表了《西部大开发中的生态文脉》《大运河·杭州胜利河古水街景观建筑》等30多篇论文，并完成了各种生态修复文案百余本，形成了独特的艺术教学模式：以他创建的人类生态修复教学馆为主体，利用馆内的各类艺术门类进行现场教学，并将各门类的艺术创作实践工坊建在艺术馆周边，供师生直接将理论与实践结合进行学习探讨。

 

    十大修复工程完成后，朱仁民开始向国内外传播他的新学说。

 

走向世界：“中国的米开朗基罗”

 

    2012年6月的一天，朱仁民行走在美国旧金山街头，突然，几位美国人友好地向他伸出大拇指并冲他微笑。

 

    朱仁民被认出来了！

 

    从5月开始，他应美国加州大学伯克利分校邀请讲授《人类生态修复学》。在一个半月的讲学中，美国PBS电视台向全美现场直播朱仁民的演讲，加州电视台、旧金山电视台等媒体也分别对他进行跟踪报道。他和他的新学说在美国引起广泛关注，专家学者及加州海岸线生态保护委员会等机构纷纷找他寻求合作。

 

    朱仁民修复生态的大地艺术作品在国内外产生了巨大的影响，也引起联合国基金组织的高度关注，该组织多次派专家前来考察。意大利国家美术家协会主席称朱仁民“是这个世界的达芬奇，这是文艺复兴以来没有出现过的艺术表现形式”。

 

    经过多次考察，联合国基金组织决定在意大利维罗纳市专门设立朱仁民艺术馆。2012年11月下旬，朱仁民的作品在意大利布雷西亚市进行了预展，引起了当地极大反响，布雷西亚全市的政要和名流纷纷到场，当地文化部门的最高首长赞誉这一展览是“近年来最隆重和热烈的文化盛宴”。期间，意大利国家美术家协会授予朱仁民“意大利国际美术家协会名誉主席”称号，这是意大利首次向世界艺术家颁发的最高艺术荣誉称号。

 

    展览期间，朱仁民还为意大利罗马laba艺术学院和布雷西亚市作了《人类生态修复学》的学术报告和讲座。意大利国家电视台艺术评论家玛丽娜·比契在意大利《欧华时报》上撰文，就朱仁民在绘画、建筑、雕塑、哲学、禅学等方面的杰出成就给予高度评价，文章的题目就是：“中国的米开朗基罗”。

 

    “我有两个母亲，一个是妈妈，一个是祖国。”这是朱仁民在讲台上常说的一句话。因为深爱，1980年，当他因瘫痪在床失去生活来源时，仍能理解母亲为什么会率领她的兄弟姐妹，把外公潘天寿当时价值4亿多元的画作全部捐赠给国家。

 

    因为爱国，他放弃了本该舒适的生活，几十年浪迹天涯，把自己创造的财富无私地奉献给社会。他建立的一个个朱仁民艺术馆，全是永久性免费公益机构，而自己却几十年一直睡在办公室的行军床上。（本报记者 叶 辉 严红枫 本报通讯员 朱海洋）