更加的安静与结实

    2012年底，莫言摘得诺贝尔文学奖的桂冠，几乎成为整个中国文学界的话题。这使我想起曾经在国内几度自己折腾出来的“诺贝尔诗歌预备奖”，也一样颁奖、领奖。我没有搞懂的是，明明知道不靠谱，为什么也有优秀的诗人乐于掺和，还煞有其事。相比之下，我只能说，诗人应该多一点沉稳与淡定。

    又是一年了，中国诗歌被说了很多年的喧嚣、浮躁，从一开始我就不赞同这样的说法。喧嚣与浮躁可以简单归结为一个字：闹。其实，诗歌就喜欢闹出个动静。“闹”是诗人的天性，也是诗歌更加看重传播的特点，只要是别闹得太不靠谱就行。

传递出正能量

    2012年，首先得说诗歌对抄袭者说不。一位已经有一定影响的80后诗人被揭发所发表的诗歌几乎都源于抄袭，并且一一列表对应，证据确凿。此事一经披露，立即引起轩然大波，并展开了诗人道德品质的讨论。欣慰的是，这样的讨论不仅仅明辨了是非，而且还看到了诗人内心的善良与柔软。因为抄袭者的年少，大家没有更多的穷追猛打，而是“治病救人”，在更为宽广的范围考量诗人道德是否偏移，倡导自律与他律并重，呼吁齐心协力，不断清扫漫漫道路上的浊渍，给自己和诗歌开辟纯粹的心路。

    2012年，纸上的中国诗歌与非纸上的动静都绚丽多姿、可圈可点。作为一个杂志的诗歌编辑，我一年的阅读量即使被动也得读个上万首。总的印象仍然是乐观的，诗人对诗歌的深度思考和创作都传递出一种正能量，一些好诗无法拒绝地留在记忆里。

    首先需要提到安徽诗人陈先发的《养鹤问题》。诗人以一只虚构的“鹤”，对当下诗歌创作、诗人内心的纠结与困惑发出深度的诘问。诗歌需要纯净，需要拒绝，需要与鹤一样，“敛起翅膀”，从而生长出“更合理的体型”。那种为表现而表现的所谓“哭”，也是另外一种形式上的装神弄鬼，应该终结了。诗人在诘问中为自己找到了一条路径，就是从浴室里出来，“披着纯白的浴衣/大踏步地赶至旁观者的位置。”旁观者清，只有这样，诗人与诗歌才能真正地有自己的纯净。当然，如果对这首诗的解读仅限于这个层面，那就显然上了当。这更是一首具有大容量、大思考的诗，这首诗更深层次的诘问，或许更在于每个人无法回避的生命与人生。诗人凭借一只似是而非的鹤，凭借实际很小众的“诗歌”，引出更深入的话题：一个人究竟有没有生命？一个人究竟有没有人生的纯净？应该如何保持人生的纯净？答案在每个人那里，选择也在每个人那里。

    山东的轩辕轼轲是个有特质的诗人，机智、尖锐与反讽已成为他的一个标识，生猛与粗暴也是他经常披挂的外套。读到《路过春天》这首诗，感觉多了一种别样的调侃，一种新鲜。尽管这种调侃并不轻松，抑或在你轻松之后，也会留下长久的活生生的隐痛。现实生活中的各种装模作样几乎成为常态，每个人都有感受，也许每个人自己也有过装扮。但是，即使“身上披满了青草/头上佩戴着树冠”，即使“背包里装着一摞/万紫千红的群山”，即使有时候也能大行其道，蒙混过关，最终，还是会被真相“一把撕去伪装/露出那张/雪盖冰封的脸”。诗人在《路过春天》里的这轻轻一“撕”，没有了生猛与粗暴，却依然撕得痛快淋漓。

    总的看来，2012年的中国诗歌相对于以往，更加安静与结实了。安静指的是诗人的胸怀。诗人与诗人之间，无论是网上还是各种关于诗歌的集会，前些年那种相互之间的指责、诋毁、谩骂几乎绝迹了，留下的是真正的诗歌论争的声音。起眼东西南北，各路诗人、各种拳脚与路数都认清了一个道理，“拿作品说话”。以往那种各自“我是天下第一”的幼稚基本随风飘去。结实指的是创作的姿态以及作品呈现出来的思考。与朦胧诗时代、“第三代”留下的“经典”相比，当下诗人们的创造，不论从技术层面还是思想层面的优势是显而易见的。这丝毫没有轻看“朦胧诗”和“第三代”的意思，他们已经卓越地完成了那个时代的使命。那个时代一去不复返了。所以，不能只保留那个时代的话语，以那个时代诗歌的“轰动效应”作为标尺来衡量今天诗歌的成就，而应该冷静、细致、公允、客观地看待当下诗人们的努力。

诗歌的花朵遍地开放

    2012年中国诗歌，由于有了大家认可的卓有成效的诗歌刊物不懈地搭建的高端平台，有了大家认可的坚持数年已经成熟和优秀的各种选本，有了大家认可的引领纷繁网络可以立杆举旗的平台，这些平台又相互渗透、相互融入，构成了一幅幅斑斓的中国诗歌五彩图。诗人们开始选择适合自己展示的平台，有了选择，就有了方向、有了思考，写作就不再随心所欲，而多了自觉与区分，弱化了以往充斥诗坛的自娱自乐，减少了平庸与乏味。好的诗歌平台的搭建，支撑了诗歌的结实；诗人的自觉，增强了诗歌的结实。

    2012年纸上的中国诗歌，得到了有效、丰富的多方位呈现。由诗人海啸和影视编剧卜青文共同发起“诗电影”计划，将中国经典诗歌拍成微电影，引起了广泛关注。伊沙历时一年多主持的网络上的《新世纪诗典》，又把诗典中的“最典”编辑成书，在京首发。潘洗尘主编的《读诗》、周庆荣主编的《大诗歌》、黄礼孩主编的《诗歌与人》以及李少君主持每月的“中国好诗歌”，以每月推荐、解读一首优秀诗作的形式，试图让读者更多、更好、更快捷地了解中国新诗的最新现状和水平。青海省举办了“海子青年诗歌节”，深圳举办了深圳诗歌节，并尝试连续举办了具有舞台化、戏剧化的“第一朗诵者”的诗歌朗诵活动。同时，2012年，不少地方政府着力向外推介本土诗人和本土诗歌。海南省针对海南本土诗人的创作，邀请了国内著名专家研讨海南诗歌的地域特色；宁波市邀请了国内专家一对一点评、帮扶本土的6位青年诗人；甘肃省邀请国内著名诗人、专家学者在上海举办了“甘肃青年诗歌八骏”的推介会。

    此外，北京大学、北京师范大学、朝阳区文化馆、798文化产业园以及成都的白夜酒吧、四川师范大学文理学院，由于频繁、高热度的诗歌活动几乎让这些地点成了诗歌的代名词。年末的“跨越海峡的呼唤——2012两岸音乐诗会”，在海南落下帷幕，来自台湾、澳门和大陆的60余位诗歌界代表参加，加强了两岸三地的诗歌联系和交流。“中国诗歌万里行”，2012年依然风生水起，走过了十几个城市与乡村，让诗歌的花朵遍地开放。

    《人民文学》、《诗刊》、《星星》、《诗选刊》、《诗歌月刊》等杂志，在2012年，不约而同地把目光投向了80后、90后，甚至更年轻的00后。《人民文学》在大理举办了“新浪潮”青年诗人笔会。《星星》连续五年举办了“大学生诗歌夏令营”，关注了国内近百所高校的百余名大学生校园诗人，参加过夏令营的郁颜、茱萸、易翔、聂权、谢小青、李淑敏、杨康、苏笑嫣、余幼幼等，已经走出校园，走向成熟。《诗刊》在2012年还推出了重庆9岁小诗人的组诗。青春是诗，年轻就是希望。

    （作者为四川省作家协会副主席）