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    光明日报 2013年01月05日 星期六

    见仁见智

    推进优秀传统艺术时代化大众化市场化

    弘 毅 《 光明日报 》( 2013年01月05日   09 版)

        大型新编史诗京剧《赤壁》走出国门,远赴欧洲文化重镇维也纳、布达佩斯、布拉格巡回演出大获成功,近日再次登上国家大剧院舞台,也火爆异常。

        为什么一部京剧能吸引那么多中青年观众?

        为什么一部京剧能轰动欧洲文化名城?

        我认为,根本原因在于一个“新”字。

        首先是理念之新。在主题思想上,京剧《赤壁》摒弃了传统“三国戏”的勾心斗角、尔虞我诈,争权逐利、成王败寇,为观众展示了一段风云际会、英雄逐鹿的壮丽史诗,抒写了叱咤风云、壮怀激烈的豪迈情怀。在人物塑造上,摒弃了传统“三国戏”脸谱化的偏见,力求还原历史人物的本原面目,呈现给观众一个踌躇满志、气吞山河的曹孟德,一个文韬武略、英姿勃发的周公谨,一个羽扇纶巾、成竹在胸的诸葛孔明。尤为一提的是,新创意的“把酒祭江”一段,诸葛亮临矶而立,酹酒三杯,一句“兵者,凶器也,圣人不得已而用之”的感慨,体现了悲天悯人的人文情怀,展示了对生命的敬畏、对战争的反思、对和平的渴望,无疑是对传统“三国戏”思想内涵的超越和升华,更符合现代社会的价值追求和道德取向,更能激发现场观众的内心共鸣。

        其次是内容之新。编剧匠心独运,将洋洋洒洒的历史故事浓缩成六场精彩片段:铜雀兴兵、舌战群儒、结盟定计、泛舟借箭、备战借风、火烧赤壁,使剧情紧凑集中,脉络简约清晰,冲突激烈扣人。京剧《赤壁》还跳出传统“三国戏”的禁锢,增加了一个全新的女性角色——小乔,增添了缠绵悱恻的感情纠葛和沙场点兵的飒爽英姿,契合了现代艺术的叙事结构、人物安排,契合了当代观众的审美情趣。

        再次是形式之新。京剧《赤壁》带给观众最直观的感受是美轮美奂的视听盛宴。无论是开场华美艳丽的缓歌曼舞,还是如神来之笔的移动“上场门”;无论是草船借箭中的飞蝗羽箭,还是靓丽飘逸的华服霓裳;无论是百面旌旗画东风的神奇布景,还是火烧赤壁中艨艟战船的分崩离析;无论是藏韵留香的精美唱词,还是京胡与民乐队的交相辉映……无不出神入化,令人称奇。

        最后是运作之新。京剧《赤壁》自启动伊始就秉持市场化、商业化、国际化的道路:坚持开门创排,不囿于门派所限,聘请当下顶级的编剧、编导、作曲、舞美、灯光等创作团队,齐聚当今老中青最优秀的表演艺术家,群英荟萃,共同演绎一台脍炙人口的精品佳作;坚持面向观众,每一轮演出后及时搜集观众反馈,不断加以修改、完善;坚持面向市场,所有门票全部通过票务市场销售,即便是到海外巡演,也坚持售票而不赠票,真正做到按市场规律运作、按商业模式经营、按国际惯例推介。

        党的十八大提出,“建设优秀传统文化传承体系,弘扬中华优秀传统文化。”近年来,乘着文化体制改革的东风,包括京剧在内的优秀传统艺术解放思想、转变观念,转换机制、改革创新,焕发出勃勃生机。但在新的历史条件下,如何进一步与时俱进,如何走出国门、走向世界,一直是文艺界思考的问题。京剧《赤壁》的成功,无疑给我们创造了新的经验和启示:

        必须推进优秀传统艺术时代化。“文章合为时而著,歌诗合为事而作”。随着时代发展而与时俱进、推陈出新,既是艺术规律的客观反映,也是满足人民群众精神文化需求的必然要求。京剧《赤壁》的成功实践证明,只有与时代同步伐,紧密结合时代发展的新要求、社会生活的新发展、观众审美情趣的新变化、艺术生产传播手段的新变革,不断推进体制机制创新、内容形式创新、传播手段创新,传统艺术才能与当代社会相适应、与现代文明相协调,在新的历史条件下继续发扬光大。

        必须推进优秀传统艺术大众化。京剧《赤壁》的成功实践证明,只有始终把人民群众喜闻乐见作为最高评价标准,依据大众的审美情趣和接受习惯创排剧目,依据大众的意见建议修改完善,真正做到让观众参与演出、让观众修改作品、让观众评判优劣,才能催生更多既叫好又叫座的优秀剧目。

        必须推进优秀传统艺术市场化。回顾京剧200多年的发展史,特色鲜明的风格流派,受人尊崇的名角大师,无不是在市场闯荡中、与观众互动中形成的。京剧《赤壁》的成功实践证明,只有适应社会主义市场经济的发展要求,大力推动传统艺术面向市场、开拓市场,走市场化、商业化、产业化之路,用市场的力量推动体制机制创新,用市场的手段进行保护、传承、发展,传统艺术才能不断增强生机、焕发活力,实现可持续发展。只有坚持以市场为导向,遵循市场规律,围绕市场需求开展创作和经营活动,多方面开拓市场,多渠道开发观众,传统艺术才能在满足人民群众精神文化需求中实现自身价值。

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