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好像就在眼前，几年前庆祝建国60周年，由172位顶级明星参演的某重大题材电影，以中国最强明星阵容创下了4.2亿元人民币国产电影票房的高纪录。大牌明星们或在解放军队伍里露个脸，或在选举时当个验票员，或在城门口喊一嗓子，即使像章子怡那样的国际级别大腕，也不过是作为伟人身后的几个妇女代表之一转瞬即逝。于是，电影院里，观众嘻嘻哈哈，边看边议论：这个是巩俐，那个是王宝强，这个是唐国强，那个是成龙，两个多小时就这样结束了。至于故事，似乎并不记得说的是什么，因为作品好像本也没打算凭故事赢票房。制作者明白，只要把172张明星脸逐次安排好就自然有了上座率。
但是，这种事情是经不住时间的检验的。短暂的热闹后，人们冷静下来突然发现，花了几十块钱，原来只不过看了百余张明星脸。学术界也开始反思，认为即使题材的确属重大之列，但因为内容没有下足够的工夫，作品显然缺乏传之久远的思想和艺术魅力。有人甚至批评:这是在借用革命历史和伟人形象宣传明星。这虽属过激之言，但却不无道理，影片实际上是“革命历史题材”向“商业娱乐大片”的悄然转换。
商业利润的诱惑，使后来的制作者又在重复这样的制作。去年重大庆典不少，其中庆祝建党90周年的某部电影明星阵容更强大，比如大牌明星周润发只是客串袁世凯，吕良伟客串吴佩孚，赵本山演的段祺瑞在戏中也不过只有一句台词。除了毛泽东、周恩来以外，袁世凯、张勋、孙中山、蒋介石、胡适、梅兰芳、周树人、蔡元培等人悉数登场。对电影故事本身，观众们又白白期待了一回，几十元又仅仅看到了一串明星脸。
在这里，有一点特别要提醒制作者们，影视毕竟是一门视觉艺术，要真正赢得艺术上的口碑，任何时候也不能光图热闹，放弃对艺术本身的追求。靠堆砌明星脸进行商业化炒作，这种做法是有很大风险的。看看国外情况就明白了，如此的艺术操作,国际上十年前就有过。2001年，美国好莱坞曾用全明星阵容打造超级大片《十一罗汉》，动用了百位明星，其中多半都是美国演艺圈的顶级大腕，比如片中的乔治·克鲁尼，布拉德·皮特等，都是身价千万美元级别的好莱坞巨星。当影片还在制作阶段时，美国影评界就对这种堆砌明星的方式提出批评，好在后来作品上演的第一个周末票房尚好，批评声也就暂时中止了。但后来制片人并没有记住批评却只看到了大牌明星的商业潜力，于是继续用此方式打造《十二罗汉》、《十三罗汉》。结果，两部投以巨资的作品双双落败，投资方成了最大的输家。从此，好莱坞再也不敢轻言全明星阵容的商业套路了。
当然不是说全明星阵容从此就完全不可再用了。在特殊时期特殊场合，明星的号召力还是有其特殊作用的。比如1991年国内发生大洪灾时，香港电影界用202位明星合演喜剧片《豪门夜宴》用以赈灾，提振了民心士气，募集了慈善资金，效果就很好。2003年非典肆虐，香港群星合演电影《1:99》，也起到了凝聚人心的作用。但表现重大革命历史的大题材就不同了，显然不能照搬照抄这个套路，因为革命历史大片第一位的要求就是具备真实和严肃的思想内容，所以必须要把着眼点放在给人以历史的和思想的启迪上。若把一个本该用严肃态度表现的主题娱乐化了，把本该传承革命历史的最好机遇和场合变成堆砌明星的游戏，就不是明星在宣传伟人和历史，而是借伟人的光辉给明星做了广告。
时下中国的电影市场可以说还不成熟，利用明星串场可能会换得观众一时的“超值”回报。但随着中国观众的审美自觉和市场的日臻成熟，那种“圈一把钱就跑”的时代基本将一去不复返，谁再企图让观众为明星走马灯傻乎乎地埋单，很可能只是一厢情愿。所以，还是要扎扎实实地在内容本身上下工夫。一个有追求的艺术家，留下一部常演不衰的经典作品，远比凭着一时侥幸赚把钱更有意义得多。
(作者为著名杂文家、《解放军报》文艺部前主任)
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