女人如花 岁月如歌

    《女人如花》是一部非常特别的戏。特别在于:它不仅是一个女人和三个男人的故事，更是一个女人成长励志的赞歌。它以三个男人的视角，为观众呈现出一个岁月打磨下的美丽女人形象。看完全片，这个女人的美越发地凸显出来了，从青涩的美变身为成熟的美，从外在的美演绎成从内到外的美……

    自古红颜多薄命。在对白玉萍的处理上，编导并没有局限于去展现一个漂亮女人的传奇人生。比如像我们看到的意大利导演托尔纳托雷的《可可西里的美丽传说》中的玛莲娜那样，展现了美和美的被毁灭，女主人公浓烈的色彩被同化成为平常的颜色，淹没在其中，归于平淡才获得了平实的生活。在那部风靡世界的影片中，美丽的女主角玛莲娜最终屈从于命运。而白玉萍却不同，她经历了迷茫、经历了痛苦甚至是绝望，最终选择的是自强不息，通过努力实现自我的完善。她能从坎坷、不公、误解甚至是唾弃中站起来，证明自己的价值，这是有力量的美。女人如花，一季一季地开放，每一段人生的季节都有不同的美，不同的花期，这是岁月赋予的美丽。

    在剧中三个男人的眼中，白玉萍的美也是不同的。对于那个高干子弟、文化馆干部周远方来说，白玉萍是清纯之美，是一张白纸的美。周远方期待以自己的能力，为这张白纸涂上瑰丽的色彩，却被一次“黑灯舞会”事件打碎了梦想;在“老瘪”眼里，白玉萍是天使一般的美，是遥不可及的美，只有天使落难，“老瘪”才有机会抚触到这样的美，占有这样的美是他最直接的目的。然而，没有感情基础的占有，是自私也是不道德的，“老瘪”最终以报复的心态，和好吃懒做的胖姑娘发生了婚外情，天鹅被赖蛤蟆遗弃，这看似的意外却并不意外。因为，在那样的年代，娶个怀着别人孩子的女人回家，无论如何是不能为人接受的。在男权思维下，“老瘪”占有不了白玉萍的心灵时，他的虚荣是无法满足的，这也是传统习俗的惯性，是根深蒂固的。这一笔表现得非常有深度，是尊重了历史和人性逻辑的;在莫笛的眼里，一个艺术家的眼睛里，白玉萍被还原成了普通女人，善良的女人、美丽的女人。她需要被怜惜，被保护，她是一朵娇嫩的花。所以，剧中，莫笛一直是护花使者的身份，一直默默地保护着白玉萍，也是在这个过程中，白玉萍对他产生了爱情。

    电视剧的前半部分比较苦情，赚取着观众的眼泪。到后边，主人公的行动越来越积极，她开始主动地寻找出路，开始坚韧起来，白手起家地打拼自己的天下。如果用花来形容白玉萍，在周远方眼里，她应该是百合，在“老瘪”的眼里她应该是玫瑰，在莫笛的眼里她应该是梅花。“梅花香自苦寒来”，经历了苦难，白玉萍能像梅花一样傲然冰雪，笑对人生。

    这部作品是一部老老实实讲故事的传统之作，是对过去年代的一些人和事儿的回味和反思。在对绿叶的处理上，也是传统路数，爱憎分明。比如，乔娜这个角色，就是自私、狭隘、嫉妒、攻于心计的女人，很概念但很清晰。比如对小姑子的描绘，也同样是这个模式。有一些不满足，就是乔娜的结局，这个女人的表现太过极端，拿硫酸威胁人，完全失去理智，导致疯狂。从这个女人的心理逻辑上看，她是宁愿死也不会当众丢丑的，这个女人最后呈现的状态应该是打碎牙齿往肚子里咽的，她是对自己有要求的女人，死都会顾及形象的。现在片中的处理虽然清晰但是过于浅显了。还比如周远方归来，他身上的变化过程虽然没有篇幅去完整表现，但是在一些细节上应该带出来他的感受，经历了那么多年那么多事，他眼睛里的白玉萍还是原来的那朵花吗？失去颜色，被人摘下过，他的感受是什么？这还缺乏深度的刻画。

    正如导演所说，这是那个年代的故事。在当下，不会发生这样的事了，这也显示出了时代的进步，人的进步，这也是这部戏的可贵之处。