《兰亭三联》创作感言

    这幅作品是2009年应日本社团法人日中书法艺术协会邀请，专门为参加平成22年8月在日本举办的第十四回全日中展而创作的。尽管对日本的情况比较了解，我本人又受聘为日中书法艺术协会顾问，但真正参加具有影响力的全日中书画艺术大展还是头一次。日本书道很讲究正统，对中国书圣王羲之的书风推崇备至。在日本，不仅将书道作为学生、职员必备的技能和素质要求，甚至是政府要员和工商领袖都要成为书道精英。在日本，靠投机取巧和标新立异是没有市场的，试想，在一个全民族重视、全民族普及、全民族应用的领域，怎么会有假冒伪劣的滋生土壤？因为，中国的《兰亭序》、《圣教序》可能就在人家厨房的灶台上，家庭主妇可能就是研习书道多年的“大家”，她们对中国曲水流觞和日本书法“墨线派”的了解，可能比我们不少专业人士还要精细。

    基于种种情况，我就必须要充分考虑这个特定的国度和特定的书法基础所影响的外在因素，尽量创作出能够体现中国传统书法功力，又能够被日本社会尤其是日本评委认同的作品。首先在内容选择上，大胆采用了与书圣王羲之有关的记叙文字，让他们一下子感觉到了这幅作品的“高度”；其次在表现形式上，采用了整联三段式，观众看到的既是一个整体的连贯的作品，又是一个相对独立、相对隔离的作品，既有可以品味的话头，也有令人回味的意境，让他们感觉到了这幅作品的“新意”；三是在字体运用上，果断地采用大家熟悉的“二王”遗风，让他们感觉到这幅作品的“正宗”。正是在立意上起点较高，创作中把握精髓，装裱时考究效果，所以作品经过从头至尾层层把关，最后终于获得本届全日本与中国书画艺术大展最高奖项——“读卖新闻奖”，并获得日本国政府颁发的奖牌和日本读卖新闻社颁发的奖状。获奖后，我一直在想，日本政府和读卖新闻社的这个奖项，究竟奖的是什么呢？是奖励我承继传统呢？还是奖励我在不该“创新”的领域依然在“墨守成规”？