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电影修复技术的发展让经典老片焕发了第二春，修复重映已成潮流。今年4月，重新修复制作的经典影片《泰坦尼克号》将在全球再次上映。国内方面，《东邪西毒：东邪西毒终极版》、《倩女幽魂》等经典老片经过重新修复、配音、剪辑之后重上院线；而更老的“老片”，《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、《十字街头》也接踵而至，将于6月上海电影节期间刮起“怀旧风”。
修复电影的出现，让坊间评价不一。有人说，这是为了追忆似水年华、旧时情怀；也有人认为，“炒冷饭”一般的操作，难入法眼，靠这样赚票房，不是长久之计。
老片修复投资回报率很高
今年2月24日，武侠经典《新龙门客栈》经重新调色、配音后再登大银幕。虽然在微博上引起热议，但它的票房却并不火爆。
经典老片重放，在其他国家和地区并不罕见，香港以前就常有周末放映邵氏老片的习惯，国外的一些艺术院线也往往会重映老片。
老片修复是一项投资回报率很高的生意，与拍摄一部电影相比，老片修复再上院线的成本远远低于原创。香港影人吴思远在2009年推出的修复且重新剪辑版《东邪西毒：东邪西毒终极版》，收获3400万元的票房，堪称小成本大票房的成功案例；而《新龙门客栈》的修复花了200万元，票房在500万元左右，除去分账经营等成本，最终小赚一笔。
有人批评吴思远老打“修复老片”的主意，用这种“好、快、省”的方式轻松赚钱，但吴思远不这么认为，在他眼里，情怀比票房重要。尽管《倩女幽魂》、《新龙门客栈》的票房都不好，但吴思远仍然会继续修复经典港片，接下来的计划是《青蛇》和《宋氏三姐妹》。
“修复电影首先考虑的是它有没有保存价值，但这样的影片并不多。花那么多时间和精力在这上面，就因为我是真心喜欢，想把它们更好地保存下来。”出生于1944年的吴思远这样说。
“旧瓶装旧酒”，很多观众不买账
业内一著名的电影修复公司负责人说，老电影的修复“十分复杂繁琐”。修复的内容包括画质修复和声音修复，画质修复包括胶片清洗、补帧、调色、去抖、去痕等；声音修复则要把声轨输入电脑，降低噪音，调整声音播放速度，修正音质，再进行声画合成，重新剪辑转换成数字格式保存。
从周期来算，一个工作人员一天只能完成100帧到200帧的画面修复。一部90分钟的影片，大约有12万9600帧画面。如果要一帧一帧地精细修复，一部电影最短也要用数月时间。
但复杂的工艺并不能赢来观众的肯定。有观众表示，老电影翻拍、3D化至少是“新瓶装旧酒”，但修复重映就直接“旧瓶装旧酒”，就改一下生产日期，这简直就是欺骗消费者。
80后的学生则更加务实。读研究生一年级的余倩说：“《新龙门客栈》这样的老片修复之后再上院线，我是不会买票进影院观看的。这些影片的确都是经典，但如今网络资源非常发达，我觉得没有必要花几十块钱进电影院看老片，完全可以在网上重温旧时情怀。”
虽然有不少反对者，但观众中也有力挺老片的“铁杆粉丝”。某外企工作人员张艺唯完全抵挡不住经典老片的诱惑，“现在院线上映的那些电影我都不太感兴趣，曾经的经典在今天的院线里重映，仍然还是经典。我会毫无疑问地选择经典电影，经过时间的沉淀，我会以不一样的眼光和心态再次感悟那些熟悉的镜头。”
然而，不理想的票房似乎预示着修复电影命运的坎坷。据电影从业人员张先生介绍，修复电影上院线之前已经有很多人通过别的渠道看到了片子，就不会有太多观众愿意花钱再进院线观看。而4月上映的《泰坦尼克号》则不同，它的修复相当于重新制作，并用3D技术着重凸显巨轮、冰山等景物的立体感和深度感。不同于国内的老电影修复，观众对于将老电影3D化的方式，还是有所期待的。
专家观点：同等投资，鼓励中小成本电影
中国艺术研究院影视研究所研究员、电影评论家高小健表示，修复电影有其独特的历史、文化价值，但当我们面对太多大片带来的视觉奇观之后，电影应该回归原创的中小成本影片。中小成本电影成为市场主体才应该是常态。修复电影的重映，更多的是满足有怀旧情结、对年轻时光有难忘记忆的观众。对历史的缅怀、对记忆的唤醒是修复电影本身的价值。而它对新一代观众的意义则是一种“补课”，让新一代观众以现代的眼光审视并感受传统老电影的经典。
高小健认为，修复电影承载的是一种独特的文化价值，而院线需要的是具有创作意识、创新意识、文化表达，并能带来市场价值的中小成本电影。虽然，修复电影的成本看似很快就能通过票房赚回，但长远来看，修复电影对电影产业长远发展意义远远小于中小成本电影。
电影频道《佳片有约》栏目嘉宾主持人、中国传媒大学戏剧影视学院教授索亚斌认为，商业修复电影的市场不大，其主要是由受众群体狭小等种种原因造成的。修复片的一个重要意义，是像国外一样通过商业投资将这些电影修复并当资料保存，目前中国做得比较好的是中国电影博物馆和中国电影资料馆。而长期来看，院线上映修复电影的前景不太理想，同等投资条件下，小成本原创电影应该会更受到观众的青睐。
在进口电影配额增加的大背景下，修复电影会面临更加残酷的市场竞争。缺失的新鲜感，有限的观众群，都会让修复电影的商业之路举步维艰。而另一条转型之路也摆在面前：放弃主流商业院线，回归艺术、小众与公益。这是一场商业与艺术，现代与传统的博弈，究竟路在何方，还需观众投票，时间检验。（本报记者 牛梦笛）
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