增强了京剧振兴的信心

    我谈几个观感，第一个，这次展演提升了作为国家院团从业人员搞精品的意识，而且大家确实做了很大的努力。国家京剧院的《杨门女将》是一个品牌戏，现在已经传了四代了。这次复排，规定情节很准确不说，而且《探谷》还加了叹板的跳跃，增加了一些技巧，相当好。展演还给年轻演员提供了一个学习提高的平台，比方说戏里演老旦的张静，很好地表现出她对角色的理解和塑造，只是气度方面还差一点。唱采药老人的马翔飞，也是年轻演员。这个戏三个老生，戏不多，但是分属三个流派，宋王的老生是谭派、余派，寇准是马派，采药老人是言派，非常可贵的一个唱段。马翔飞很年轻，嗓子很好，韵味差些，我说你好好听听言菊朋的唱片，他也有提高。 

    李胜素算尖子演员，在全国青衣演员里也算佼佼者，我看她扎靠很不错，说是现练的，我说这太值得钦佩了。扎靠是刀马旦里最高层次的艺术，它要有气度，要功架，要有强烈的雕塑感，这些要通过舞蹈、武打这样的艺术形式表现出来，很不容易的。她居然抓紧一个多月时间练出来了，太好了，当然还有继续努力的空间了。我觉得很高兴，因为《杨门女将》有人继承下来了，我。

    我再说一点问题。第一，京剧当初在上世纪五六十年代是黄金时代，出了很多新戏，为什么呢？我们文学组十个人，很多戏都是我们跟演员研究搞出来的，比如《杨门女将》。所以现在我很替宋官林发愁，你现在一个专业作者都没有，这次唯一的一个新戏还是导演写的。所以我想戏曲学院剧本文学系搞那么些年，出一个像样作家了吗？一个没有。剧本作者，特别是京剧作者各方制约太多了，这个问题一定要研究解决。要让作者无偿的可以随便看戏，你不了解舞台怎么行啊？没有丰富的生活经验不行，没有很好的文学修养不行，没有舞台艺术程式的掌握也不行。剧作家待遇低的问题也要解决。 

    第二个问题，现在一些新戏，外包装很大，声光电什么的，但没戏。什么叫戏？我觉得要有清晰的内涵、贯穿的线索、鲜明的人物，要有性格的冲突。性格的冲突是要有戏剧性的，就是引人入胜的，能够震撼人心的。现在本末倒置，大布景，没有冲突，怎么搞好戏啊？