“情境”中的浓郁诗意

    王晓鹰（国家话剧院副院长、国家一级导演）

    看了《我们的旗帜》，有两个突出印象，一是“别致的创意想象”，二是“高昂的创作状态”。

    这样的主题性歌舞晚会十分难搞，首要的关键在于构思创意，通常情况下也就是在“歌伴舞”或“表演唱”层面上的比拼。而《我们的旗帜》在整体构思创意中刻意强调了“情境”，并由此在歌舞晚会中适当加入了戏剧性因素，这不仅是某个局部的处理，而是力图让这个构想贯穿整个演出，这是《我们的旗帜》突出的艺术特点之一。

    “情境”因素让歌舞表演在原本大块面的、抽象规整的情绪气氛中有了一种相对具体的形象和相对具体的情感，这给歌舞节目包括其中的语言类节目增添了一种更为生动的质感和更为丰厚的内涵。比如《七律·长征》中的艰难跋涉的队伍与一个小战士之间的相互呼应，比如《山丹丹开花红艳艳》中歌唱演员组成的一家三口与垦荒男舞队、红绸女舞队的相互映衬，比如《破晓的曙光》中朗诵者背后充满张力的场面造型，比如《风雨同舟》中抢险救灾的宏大舞蹈场面里两个年轻战士的激情表演的鲜明点染等等。

    在对这种艺术构思的体现上我认为效果最好、给人印象最深的是《保卫黄河》和《社会主义好》两个节目。

    《保卫黄河》从合唱队与指挥这个原始形象出发，把上百人的合唱队转换成具有排山倒海般的视觉效果的抗日军民的群舞，更把合唱指挥别出心裁地演绎成一个在舞台前部激情独舞的八路军战士。舞蹈家黄豆豆魅力四射的舞蹈表演在背后宏大“精神背景”的对比烘托下更突显出无与伦比的艺术感染力。舞到高潮处，原来乐池的位置升起了一个类似起重机吊臂的旋转装置，它像电影特写镜头一样把又是舞蹈又像指挥的黄豆豆用肢体动作和面部表情共同宣泄出来的巨大激情直接推到观众面前。

    看了《我们的旗帜》，有两个突出印象，一是“别致的创意想象”，二是“高昂的创作状态”。

    这样的主题性歌舞晚会十分难搞，首要的关键在于构思创意，通常情况下也就是在“歌伴舞”或“表演唱”层面上的比拼。而《我们的旗帜》在整体构思创意中刻意强调了“情境”，并由此在歌舞晚会中适当加入了戏剧性因素，这不仅是某个局部的处理，而是力图让这个构想贯穿整个演出，这是《我们的旗帜》突出的艺术特点之一。

    “情境”因素让歌舞表演在原本大块面的、抽象规整的情绪气氛中有了一种相对具体的形象和相对具体的情感，这给歌舞节目包括其中的语言类节目增添了一种更为生动的质感和更为丰厚的内涵。比如《七律·长征》中的艰难跋涉的队伍与一个小战士之间的相互呼应，比如《山丹丹开花红艳艳》中歌唱演员组成的一家三口与垦荒男舞队、红绸女舞队的相互映衬，比如《破晓的曙光》中朗诵者背后充满张力的场面造型，比如《风雨同舟》中抢险救灾的宏大舞蹈场面里两个年轻战士的激情表演的鲜明点染等等。

    在对这种艺术构思的体现上我认为效果最好、给人印象最深的是《保卫黄河》和《社会主义好》两个节目。

    《保卫黄河》从合唱队与指挥这个原始形象出发，把上百人的合唱队转换成具有排山倒海般的视觉效果的抗日军民的群舞，更把合唱指挥别出心裁地演绎成一个在舞台前部激情独舞的八路军战士。舞蹈家黄豆豆魅力四射的舞蹈表演在背后宏大“精神背景”的对比烘托下更突显出无与伦比的艺术感染力。舞到高潮处，原来乐池的位置升起了一个类似起重机吊臂的旋转装置，它像电影特写镜头一样把又是舞蹈又像指挥的黄豆豆用肢体动作和面部表情共同宣泄出来的巨大激情直接推到观众面前。