爱君逸笔似龙腾

    韦江凡先生是当代著名的画马名家，早已驰名艺坛数十年。他谦逊朴实，几乎看不出他是一位当代的大画家。我接触的当代大画家可说是不少。许多老画家一般也都是谦虚诚朴的，但如韦先生那样的平易，平易到有如乡人那样，实在是不可多得。

    韦老的作品，影响最深远的，自然是他的马。

    徐悲鸿用大写意大落墨的勾勒画法，开创了画马的新篇章，加之他的素描功夫深，所以造型准确而传神，他画的马，因而也成为近世艺林珍品。徐先生当年是否借鉴过汉画像砖上的大写意勾勒画法，未见记录，不能臆断。但他的这种强有力的创新画法恰好是把已经中断近二千年的画法，不仅是复活了起来，而且是彻底创新了，因之徐悲鸿的画马开创了一个崭新的画派。

    韦江凡先生是师从徐悲鸿的，韦先生的画马，可以说在徐悲鸿的基础上，又有了创新和发展。韦先生“师造化”、“师真马”，又加以融化提炼，他悟出了自己的心法，用草书书法来画马的奔逸绝尘，画马的神骏潇洒。以草书法入画，可以说古已有之，最明显的例子就是明代的徐文长，他画的花卉蔬果乃至于人物，都是草草逸笔，尤其是他的葡萄，可以说是一幅大狂草，甚至他画的那幅《驴背吟诗图》中的驴，也是用的草书法，但是专门以草书法画马，而且是传神写真，变化无穷，姿态横生，这却是前所未有的。韦老的画马，我认为其骏在骨，其秀在神，其韵在墨。因为韦老的素描功夫好，所以能画出马的骏骨，因为韦老师真马，与马为友，所以能得其神；因为韦老用墨得墨法之奥，所以独具神韵，得画外之味，画外之趣,我曾有诗赠韦老云：，骏骨千金岂足偁。冀北已空千里马，燕南又见骨棱嶒。雷台踏燕追风疾，玄圃禦龙逐电轻。韦偃韩幹今在否，相看笔下又云生。

    韦老曾画过两幅水彩风景画，我认得一是华山的山峰，即莲花峰；另一是华山的北峰。韦老的山水画法，是写意和写实结合的画法，就以上两幅水彩画来说，完全是写实的作品，但在用笔和设色上，已较多地参用了一些新法以增强它的表现力。华山西峰壁立万仞，三面悬崖，只有一面与南峰、中峰相通，其挺拔的雄姿，要从上山要道青柯坪上看，才能见其全貌，真是壁立万仞，一气直上，韦老此图是从南往北看，这个构图的好处是可以正面表现西峰。华山北峰，是登山第一峰，是太华三峰以外的较为低矮的一峰。我第一次登华山，是1980年秋天，“文革”中被烧的庙宇房屋还未恢复，全山只剩西峰气象台，韦老此画还是1956年所作，是“文革”前的原貌，不仅这两幅画好，而且可资纪念。

    韦老的速写和人物造象，用笔流利而线条优美，富于表现力，实在是现在一般画家所做不到的。韦老画册出版，我再吟一首小诗，作为对韦老的祝贺，也作为这篇短文的结尾。诗云：白发相看已上头，古稀虚实争一秋。原公健笔如天马，倏忽骏蹄踏九州。