何家安画《新富春山居图》

    黄公望《富春山居图》在历史上学术价值极高，明清两代许多山水画家都曾画过这一题材。作为当代画家，重画这幅长卷，既是今天时势的需求，也是画家的责任。耗时两年，两次游历富春山全程，数易其稿，何家安终于在今年3月完成了《新富春山居图》。

    为完成真正意义上的两段合璧，何家安在创作新卷时增画了钱塘江大桥，把两段之间的残缺部分连接起来。为了体现时代气息，他更换了许多建筑景点，把古老的柴房土屋变成了高楼大厦，在上游增画了著名的新安江水电站和千岛湖，拓宽了表现范围，也显示出历史变迁。

    创作新卷虽说是“旧甁装新酒”，但其表现手法仍需再创作。画家的功力、学养、丘壑和驾驭能力跃然纸上。为了保留黄画的大致结构和笔意，在技法上，何家安有意淡化自己的绘画风格，采取临摹加移植等多种手段，这种新旧组合对其知识结构和对传统的理解是一次全面的大检验，难度增大了，但他却因此触摸到古人的精华，受益匪浅。

    黄画的经营布局，似乎并不复杂。画卷以平远为主，几座大小高低的山峦和江岸的迂回曲折，山势、流云、道路，穿插得体、造势恰当。树木房舍错落有致，富有韵律感，悠然淡雅中不失气势，其笔墨十分精妙。总体上看，其笔法像是一些长短不同的线组成的披麻皴，其实远非如此，其用笔有折带、方笔、阔笔、牛毛和斧劈，这些不同的技法组合成无穷的趣味。尤其让人折服的是其对水分的把握，画中的许多精妙之处，大多是依靠毛笔中残存的水分而完成，而且布局、丘壑、笔墨这些学问都在不经意中体现出来。

    当下，中国画的创作状况不尽人意，对传统或浅尝即止或求脱太早，因多种原因而造成学术标准缺失，现在的所谓中国画仅剩下一个躯壳。当许多人都跑到西方艺术理念中去淘金之时，可曾想到我们祖先的艺术就是一座偌大的金山。

    【链接：《富春山居图》】

    《富春山居图》是元代画家黄公望的代表作。画卷以浙江富春江为背景，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，被称为中国十大传世名画之一。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴临终之际，嘱人将此画焚烧殉葬，其侄子从火中抢出，从此分为长短两段。前段较短，称“剩山图”，现藏浙江省博物馆。后段画幅较长，称“无用师卷”，现藏台北故宫博物院。

    何家安1946年生于河南罗山，中国美术家协会会员，供职于河南省群艺馆，现居北京。