时文看板

    朱晓军 李英：《让百姓作主》（报告文学）

    载《北京文学·精彩阅读》2011年第4期 

    2010年1月，在浙江金华的婺城区箬阳乡琴坛村，由村民成立的罢免委员会，成功罢免了一位村主任的职务，因为他没有兑现上任时的承诺。这是一次村民自治的生动实践。然而，它的内幕却鲜为人知。自从农村基层民主建设在我国逐步推开以来,这种新的实践深刻地触动了中国社会发展的复杂性。此文描述这一事件错综复杂的全过程，有助于了解正在走向民主法治过程中的中国乡村，也引起了读者和文学界的广泛关注。

    范曾：《城市与收藏》（散文）

    载《人民文学》2011年第4期

    文章由两篇组成：《城市的记忆》和《收藏的哲学》。作者认为，城市的失忆比医学上的失忆可怕得多。更令人惋惜的是几百年的高贵典雅的城市的改造，失去的就不只是个体的记忆，而是民族的记忆。他提出，在当下的种种改革、创新的五光十色中，不要忘记城市的记忆。至于收藏，作者说，和金钱靠得太近，则与收藏家之大义其去甚远，跟踪而来的是审美境界的消遁。说实话，作者在谈及自己的经历和艺术时往往有些扯，但论及公共话题还是很有见地的，比如此文。

    朱零：《风马牛：梁启超与胡兰成》（中篇散文）

    载《美文·上半月刊》2011年第4期 

    题目是梁启超与胡兰成，其实笔墨还是放在胡兰成身上。在人们普遍的“汉奸”说之外，分析了胡兰成实实在在的生命轨迹，和他那个时代在他身上刻下的烙印。作者认为，胡兰成的文章，他的性情，他的人生际遇，他的对女性的毫无节制的追求，只可能在“五四”之后，才允许在中国出现；一百年，两百年后，再回过头来看民国，人们会发现，胡兰成的《今生今世》以及他的《五四运动》，是最真实的历史，个人史，也是人类的进化史。此论尽管见仁见智，但也石破天惊。

    晓苏：《看稀奇》、《卖豆腐的女人》（短篇小说）

    载《作家》2011年第4期

    同时发表的创作谈《写有意思的小说》，表达了作者的追求。他认为，有意思的小说，是相对有意义的小说而言的。有意义指的是有思想价值，有意思指的是有情调有趣味。作者表示，他之所以喜欢有意思的小说，还有一个原因是，我们的现实生活太没意思了。所以，需要有意思的小说，让人们的心灵得到一丝放松与抚慰，从而使没意思的生活来得稍微有意思一些。至于这两篇小说，的确有点意思。

    陈纸：《高尔夫球》（短篇小说）

    载《广州文艺》2011年第4期

    以一场少年高尔夫球训练营活动为观察对象，这篇简单而有趣的小说在颇富象征意味的“高尔夫球场”上，细致入微地描摹了不同人物的种种表情：趾高气扬而又心思微妙的家长们，被家长教化得无所适从又尚存一丝真诚的少年，闯进球场的质朴乡下孩子……不同的人物表情，构成了别样的城市表情和城市政治与文化。《广州文艺》从去年开始设立“都市小说双年展”栏目，每期推出同一位作者的两篇作品，展示了都市文学在多方面的探索与活力。本期刊出的即为《高尔夫球》与《集梦者》。

    麦璎：《山上的旗子》（短篇小说）

    载《文艺风赏·失败者之书》长江文艺出版社2011年4月

    杂志书《文艺风赏》的命题创作仿佛一个“光明顶”，让各路门派各路高手来一试身手。这一期的主题是“失败者之书”，阿乙、简宇、李子悦、麦璎，一个70后携手三个80后，描绘了一幅失败者们的群像，反思世俗的成功价值观。主编笛安说：“光芒万丈的人物，自有历史去捍卫他们的尊严。而我们，所有必须用自身去寻找和保护自己尊严的人，都是失败者。我们应该对彼此微笑。”——顺便说一句，作为李锐蒋韵的女儿，笛安在写作、主编上的才华绝不是靠了父辈的光环。主编作家读者都如此年轻，话题又如此严肃，让人们对“青春文艺”有了新的认识。

    丁丽英等：《女诗人的爱情诗》（诗歌） 

    载《西部·新文学》2011年第3期

    在这个叫“一首诗主义”的栏目里，选了丁丽英、千叶、杜绿绿、叶丽隽、安歌、安琪、宇向、张耳、李南、扶桑、杜绿绿、娜夜、晓音、黄芳、程小蓓、寒烟、路也、蓝蓝17位女诗人的爱情诗，每人一首。二十年前文化市场就曾以“女性写作”作标签招徕读者，但时过并不境迁，如今重祭女诗人旗号、又以“爱情”为主题，还是颇有吸引力的。况且，由女诗人蓝蓝精心选编，体现了诗人选诗的个人角度。不过仍要警惕：但愿人们是以严肃的心态来阅读，不要因标签而造成对女诗人的误读。

    田爱民：《现代诗》（短篇小说）

    载《文学界》2011年3月上旬刊

    小说写了一个六合彩小老板作为“黑庄家”的灰色时刻。其对灰色小人物的关注、纪实性的手法，颇似贾樟柯早年的电影——事实上，作者田爱民也确实涉足电影，拍过独立影像《姑妈在茶城》，被称为“写在银幕上的小说”。本期还推介了刘春、闫文盛专辑，也都有跨行业跨文体写作的倾向。如编者说：虽然他们都出生在70年代，但一个成熟作家需要的决不是所谓70后80后的标签，而是能够代表作家说话的作品。这些作家进入中年，面对世界的多重打量，真正的作家，在中年的逼压与磨练中，认识到自己，也认识到世界。