澎湃的革命激情

    “兴国，兴国”，有两层含义，一层为江西境内的兴国县地名，“兴国”是著名的将军县，是红军长征起步的地方，是革命的摇篮;第二就是“兴国，兴邦”的呐喊，那是来自中华儿女心底的声音，是中华儿女的热切期盼。看《兴国，兴国》从始至终荡漾的是一种沸腾的激情，是主人公们敢教天地换新颜的决心和毅力，执著和坚守。

    《兴国，兴国》全景式呈现出上世纪二、三十年代中央苏区兴国人民如火如荼的斗争画卷，是一部厚重的年代大戏。和同类题材不同的是，该剧切入的视角非常独特，没有刻意去表现共产党员的风采，而是选择了几个不同阶级有代表性的年轻人在追求真理的过程中从无知、盲动到自觉、自主的过程，在这个过程中，主人公们从个体情仇到呼唤整个民众意识的觉醒。该剧开篇谢勋东炸掉自家唯一一个被北洋军征用的祖传火器厂，配合北伐，家族矛盾和情感纠葛由此展开，充满强烈的戏剧冲突和紧张激烈的故事氛围。而随着谢勋东和夏家大少爷夏宗山因为共同追随三民主义结盟，又因为走向共产党和国民党两条道路而从朋友变成敌人，以崭新的表达方式，向观众展现了两种选择的必然结果，而这样的铺陈也让观众随着一对胜似亲兄弟之间的恩怨，随着他们为各自的信仰而付出的代价，逐步认识到共产主义才是真理，才是人类至高的境界。

    其次，是《兴国，兴国》人物塑造的开创性。剧中的主人公谢家二少爷谢勋东和夏家大少爷夏宗山以及谢家和夏家的子女们都是剥削阶级出身。在以往的作品中，鲜有以这样家庭背景的人作为主人公，更多的是以贫穷的劳苦大众为代表的形象。而在该剧中，这些不愁吃穿的少爷小姐们却因为接受了先进思想而成为了先进分子，他们不以物质生活而满足，而是以精神追求为人生目标，虽然，他们各自走向不同的道路，但是初衷却是“兴国，兴国”，他们是推动着家国复兴的社会动力。从某种意义上说，他们不是我们在很多文艺作品中看到的“光脚的不怕穿鞋的”，不是只有革命一条道路可以选择，所以，他们的革命是纯粹的，是站在了更高的视点来看待人类的发展和阶级斗争的关系。他们敢于革自家的“命脉”，敢于和封建势力对抗，富有强烈的同情心，渴望阶级调和，从这一点上说，该剧的选择是大胆而富有深刻意味的，也说明了共产主义的向心力和凝聚力。

    该剧的主人公们的形象塑造也值得关注，谢勋东本是顽劣鲁莽的富家子弟，向往共产主义，从不理解什么是真正的共产主义，到历经挫折大无畏地走上革命道路，是中国早期革命者最生动的缩影；地主女儿夏迎秋在丈夫的感召下，与封建大家庭决裂，成为信仰坚定的女革命者，这个过程也颇具戏剧性；挑夫谢殿生和悲情女子钟夜菊从备受压迫，到奋起反抗，代表了广大农民的觉醒……剧中，每个人物均有强烈的个性色彩。谢勋东顽劣、机智、坚定、执著，夏迎秋从传统保守到追求进步的转变，共产党员陈云埔的沉稳冷静，种种人物性格在演员们到位的阐释下，无不散发着人格魅力的光辉，颇具感染力。

    让人难忘的还有剧中浪漫主义风格的表达。剧中的年轻人是那个时代的偶像，也是当下年轻人所膜拜的，剧中年轻的革命者们有信仰、有追求，不会感觉生活乏味，不会在物质生活极大丰富后困扰于幸福指数降低。剧中，当两个年轻人亲手炸毁了火器厂，相互忘情的激呼，“我是太阳底光，我是月亮底光，我是宇宙底光……”时，观众也被他们的青春激情所感染，他们的成就感，为信仰而付出的真诚以最为浪漫的方式被表达了出来;还有剧中比比皆是的情感处理，当谢勋东和夏迎秋不打不成交，成为革命夫妻，他们以天当房、地当床，温一壶月光当酒的革命浪漫爱情，更是感天动地，让当下的年轻人无比羡慕。

    在纪念建党90周年、辛亥革命100周年的特殊年份里，《兴国，兴国》带着一股热烈的爱国主义激情扑面而来，不为献礼而主旋律，没有说教、没有脸谱化，生动的剧情，悬念迭起的故事，复杂多变的情感、厚重的历史氛围等，都让这部剧成为中央电视台一套备受关注的作品，成为观众喜爱的主旋律大戏。