“艺术生产”与文学批评

　　

　　艺术生产理论是马克思主义文艺理论的重要内容之一，其基本内涵学界耳熟能详，然而在《从“艺术生产”理论到生产性文学批评》一书中，作者姚文放先生却从这一熟悉的话题出发，独辟蹊径，开掘出新的维度，构建了宏阔的当代文学批评学体系。

　　“艺术生产”这一概念出现于马克思《政治经济学批判（1857-1858年手稿）导言》中。在本书中，作者拎出了马克思“消费的生产”的概念，指出这是“第二种生产”，它“并不直接介入生产，而是创造出一种需要、动机和目的，从而激发新的生产”，因此具有明显的观念性。理论推衍到此处，姚文放创造性地提出了自己的观点：“消费的生产”的观念性，与艺术生产作为观念生产的本质高度吻合，这就使得“消费的生产”概念进入“艺术生产”，作为艺术生产论域的有机组成部分成为可能。姚文放通过这一同一性的寻找，使原来文艺理论界所惯常理解的“艺术生产”实现了扩容，除了包括前端的生产（创作活动），还包括了后端的消费，即阅读和批评活动。由此，文艺批评被纳入到艺术生产理论中的理论逻辑水到渠成。

　　然而，作者的学术抱负并没有止步于此。当他将批评纳入到艺术生产理论中之后，又把“生产”作为了审视文学批评的视角，从而构建了生产性文学批评。为了确立这种生产性文学批评的合法性，姚文放首先强调了文学批评也是一门艺术。他引用了弗莱的“文学批评的对象是一种艺术，批评本身显然也是一种艺术”，蒂博代的“作者不再是橡树，批评也不再是攀援植物了，批评对后世而言成了橡树”等说法，来为自己的观点张目。其次，当文学批评是艺术的观点得到成立之时，生产性文学批评的“生产性”也就获得了自身的内涵，批评不应该是创作的附庸，而是以创作为先在条件的再创造，有着自身的生长点。再次，由于“生产”这一概念来自马克思主义，因此马克思主义基本原理就成为贯串全书的主线，既是定位生产性文学批评特质的基础，也是勾连全书所有内容的隐在视角。

　　在做了充分的理论准备后，姚文放建构了结构宏阔、范围广泛的生产性文学批评。在构建的过程中，他选择了纵横双向。纵向着眼于生产性文学批评的历史形成过程，从本雅明和布莱希特将艺术生产理论从创作端向批评活动的移位，蒂博代、艾略特、瑞恰兹、弗莱等人理论中所见出的生产性批评雏形，接受美学对生产性批评的凝练、马舍雷的深化、罗兰·巴特所代表的后现代转折，最终到伊格尔顿的意义生产，生产性文学批评完成了自身的理论探索。横向则着眼于生产性文学批评的学科特性与理论内涵，探究了生产性文学批评的文本形态、意义生成、解读方法、话语秩序、解构策略等。

　　阅读本书，常让人感叹作者视野之开阔，立论之精深，结篇之老熟。作者以马克思主义的艺术生产理论为支点，将20世纪众多流派和作者的文艺批评思想熔于一炉，化作思想的纵轴与横轴，时而放，时而收，新见频现，构建了独属于当代、服务于当代的生产性文学批评，为当代文学批评学建设提供了颇具启发性的范本。