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    中华读书报 2024年12月25日 星期三

    2024年最尖锐书评出炉

    加西亚·马尔克斯、村上春树、萨莉·鲁尼均未幸免

    《 中华读书报 》( 2024年12月25日   19 版)

        加西亚·马尔克斯的儿子贡萨洛·加西亚·巴尔查最终决定背叛父亲的遗愿,将其手稿《我们八月见》付诸出版。亚历杭德拉·卡瓦哈尔摄影,行星出版集团图片

        美刊《文学中枢》按例选出了2024年英文主流报刊上发表的最尖锐书评,加西亚·马尔克斯、村上春树、萨莉·鲁尼的新书均未得到幸免。

        入选的书评包括迈克尔·格林伯格(Michael Greenberg)2024年3月31日在美刊《纽约时报书评》所刊文章,评论的是哥伦比亚大作家加夫列尔·加西亚·马尔克斯(Gabriel García Márquez,1927-2014)的小说遗作《我们八月见》(En agosto nos vemos)。

        “很难想象《百年孤独》的作者会以如此令人不满的方式告别。”格林伯格写道,“一个微不足道的故事,内容甚至不足以称作中篇,遑论一部完整的长篇小说。读它可能会让熟悉加西亚·马尔克斯最难忘作品的读者油然而生不健康的多层次的挫败感……他的编辑和长期出版商无一考虑过对他的保护,或承认手稿的乏味……阅读《我们八月见》有点像观看一位伟大的舞蹈家,已经过了巅峰期,还在用几个无力发展或维持的舞步标记他无法抹去的优雅。这一点在第二部分尤为明显,作者对主题的掌控松脱了,故事匆匆走向陈腐的结局。你几乎可以精准地指出作者与主题的联系断裂之处,因为他重复使用比喻和意象,而生产新内容已经超出了他的能力范围……加西亚·马尔克斯的作品经受住了模仿者大军的考验,这些人将魔幻现实主义误解为一种风格化的手法,而非通往更尖锐和不那么全知的现实的途径。加西亚·马尔克斯小说里被视为‘魔幻’的许多元素,反映了他笔下人物心目中的加勒比城镇生活,而他的描写是那样的栩栩如生。如今,文学监护人却将加西亚·马尔克斯自我模仿的不雅之举公之于世。”

        对世界人气作家村上春树所著长篇小说新作《小镇与不确切的墙》(街とその不確かな壁)的评论刊登于11月10日的英国《观察家报》,作者是亚历克斯·普雷斯顿(Alex Preston)。

        文章说:“村上梦境世界的问题在于,它们与现实完全脱节,以至于一切都无关紧要;意义被无限期地推迟了。他的作品充满了会说话的猫、神秘的风景,以及漂泊不定的无名中年主人公,沉迷于自己的青春岁月,仿佛从未走出他早期短篇里那种勉强可以忍受的魔幻现实主义。他的作品没什么进化——只是变得更长了……这里几乎没有情节可言——以鬼魂面貌跳出来的解围之神比比皆是,它们总是突然出现,向读者传递重要的信息。故事有个无尽的中心区,设定在‘现实’世界的一座图书馆,主角ぼく(僕〔我〕)在此与一位孤独少年成了朋友。然后我们又回到独角兽的世界。村上的作品常被称为奇幻,却没有我们在同类型经典作品里看到的精妙的世界构建。糟糕的魔幻现实主义缺乏魔幻也缺乏现实,《小镇与不确切的墙》应当归入科埃略的《炼金术士》、福尔斯的《巫术师》、纪伯伦的《先知》等众多图书之列,作为青少年读物尚可原谅,但对成年读者而言,除了带来尴尬,它们几乎一无是处。”

        批评对象里还有出版商多年力捧的爱尔兰畅销作家萨莉·鲁尼(Sally Rooney)。作家和律师安·马诺夫(Ann Manov)9月20日为英国《泰晤士报文学增刊》评论鲁尼的第四部小说《间奏曲》(Intermezzo)时写道:

        “这是个精致的小世界,女生穿着各种漂亮裙子,男生都是骨子里柔弱的相公,最糟糕的事不过是爱尔兰下点雨,正如悲伤的时刻常常发生的那样……它徒具思想小说的形式,却没有思想小说的内容……每个人物都是扁平化的,就像他们不停进食的面包上的黄油,变成了一个聊以自慰的幻想,充满了愉快的心情、善意的动机和古老的浪漫……虽然《间奏曲》自许为一部关于‘悲伤’的小说,两兄弟的父亲刚刚去世,其形象却十分模糊,我们只能满足于平淡而让人无力动容的情感……主流出版业似乎希望通过提一嘴当代生活里的阴暗面来获得可信度,却不愿描绘任何令人不快的内容。我猜想萨莉·鲁尼的团队对有可能失去庞大粉丝群里的哪怕一位都感到焦虑,因此她将这一策略推向了荒谬的境地,写了一部关于两个本应存在问题的男子的青少年小说,他们温柔地爱,热烈地付出爱。金钱、工作,甚至互联网——这些东西统统不会对她情感机器的运作构成威胁。”

        无独有偶,《间奏曲》和《小镇与不确切的墙》双双入选了美国文学评论家史蒂夫·多诺霍和《开放文学月刊》开列的2024年英语图书市场上最糟糕小说的排行榜,分列第一和第二位。

        (康慨)

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