许幸之：一颗璀璨的艺术明星

    ■岳洪治

    许幸之先生是我国著名画家、美术评论家、作家和电影导演。他自幼聪慧，好学多识，而终于成为一位文化艺术上的天才人物和多面手。

    我能够认识许幸之先生，是因为他的一篇文章。

    那是1982年的春天，我在人民文学出版社现代文学编辑室做编辑。那一年，我责编了一部七卷本的《中国现代散文选》，其中有一篇题为《鹿的父亲》的文章，引起了我极大的兴趣。它记述了作者在日本勤工俭学期间，到奈良旅游时所遇见的可爱的鹿群，和一位看管鹿群的老人的故事。文章写到：

    鹿群把我们引进山林的深处，把我们引到嫩黄色的草坪上；然后，它们摇着耳朵，低下头，屈下两足，摆着短小的尾巴，像小孩子一样地在草坪上翻着跟头，并且做出各种各样的把戏，意思是要求过路的游人，给予它们一些面包和大饼。

    当太阳快落山的时候，随着远处传来的一阵阵深沉而悠长的喇叭声响——

    各方面的鹿群，统统越过山巅，穿过森林，甚至于抛弃了人们所给予的食粮，急速而飞奔地向那喇叭声音的方向驰走。

    作者跟随鹿群，循着喇叭声传来的方向走去，终于看到了站立在一块很大的岩石上的，“一位白须的老人”——

    他穿着青色的短衣，束着腰带，脚上套着已经破旧的皮靴，头上戴着一顶斗笠，不时地举起那扎着红布的黄铜的喇叭向山顶，水边，森林间召唤他的鹿群。

    这位负责管理和放养天皇的“神鹿”的老人，就是当地人所说的“鹿的父亲”。老人的儿子，死在了日俄战争的战场上，儿子的母亲因悲伤过度也死了。老人告诉作者：

    公家除了同鹿一样地供给我一些住食之外，一个工钱也不给。神鹿还有游人给它们野食吃，可是，老人除

    了一天两餐之外，只有吃太阳了。

    奈良漫山鹿群的美丽景色，与放鹿老人凄苦的生活，在《鹿的父亲》这篇美文中，形成了鲜明的对比。作品内容上的强烈反差，和作者优美动人的文笔，搅动得我心中泛起阵阵涟漪。因而，就想对作品中写到的一切，有进一步的了解。在查到作者地址后，我就给许先生写了封信，希望能从他那里多了解一些作品的写作经过，以及他还有哪些脍炙人口的佳作，可以让我阅读和学习。

    许先生很快就写来了回信：

    岳洪治同志：

    2月18日来信敬悉。你们出版社将编辑《中国现代散文选》一书，其中有一篇题为《鹿的父亲》的散文，是记述日本养鹿老人的生活状况的文章，确实是我写的。那是1940年由文化生活出版社出版的题名为《归来》的散文集中的第一篇。写作日期虽然没有记载，但还要比它的姊妹篇《奈良之夜》的（写作）时间要早些。如果《奈良之夜》是（写于）一九三六年，这篇《鹿的父亲》大概（是）在一九三四—一九三五年之间的作品。散文集（《归来》）里还包括《渔村》、《归来》、《圣诞树下》诸篇，请到旧书店或图书馆查阅便知。必要时可来我处提供资料。

    匆草 并致敬礼！

    许幸之

    82年2月25

    许先生在信中，不但耐心细致地答复了我提出的问题，而且表示可以和我见上一面。这不禁使我有些喜出望外了。于是，在收到回信后的一个晚上，我就按照事先问好的地址，来到位于协和医院西门外的中央美院四号楼，许幸之先生的住所。

    前来应门的正是许先生。他身材健壮而挺拔，精神健旺，温文儒雅，目光炯炯有神，一点也看不出是位年近

    八旬的老人。他热情地接待了我，对我讲述了一些当年他在东京学画，及与郭沫若、成仿吾、郁达夫等人的交往等旧事。他说，当时自己经济上很困难，为了让他能够坚持在美术学校学习，郭沫若每个月都会给他一些钱。这份珍贵的情谊，让他每一想起，心里就充满了感激。他说，1927年国内大革命时期，郭沫若从国内给他发来电报，让他回国参加革命斗争。于是，他就回到了国内，在北伐军总政治部做事。不久，蒋介石就发动了“四一二”政变。因为当局怀疑他是共产党员，而被捕入狱。在狱中被关了三个月之后，经过东京美术学校校长保释，他才从狱中出来，重新回到东京美术学校学习……

    那天晚上，从他的散文《鹿的父亲》谈起，许先生对我说了不少他当年在日本学画时的故事。可惜，我现在大都记不得了。那天晚上，踏着满地星辉走回家中，趁着许先生谈话的新鲜感仍在脑际拂动，奈良那漫山鹿群的美丽景色如在目前，我又把《鹿的父亲》读了一遍。后来，我就把这篇美文编入了1982年11月出版的《中国现代散文选》第四卷中。过了几年，当我选编《中国现代散文选萃》（人民文学出版社1986年10月出版，署名：丘山选编）的时候，又把《鹿的父亲》选入了。

    许幸之先生学名许达，自幼爱好绘画。1917年13岁时，拜著名美术教育家吕凤子为师学习绘画，后进入上海美专和东方艺术研究所深造。1924年20岁时，赴日勤工俭学，先进入日本有名的川端画会专学素描，后又考入东京美术学校。在东京学画期间，他不仅创作了深受观众赞美的油画《晚步》，还积极参加中共支部领导的艺术活动，并在有进步戏剧摇篮之称的筑地，参加过苏联名作家特里亚珂夫编写的《怒吼吧！ 中国》的演出。

    1929年，许幸之应夏衍电召回到国内，在地下党主办的中华艺术大学任西洋画科主任、副教授。1930年2月，他与沈叶沉、王一榴、刘露、汤晓丹等人一起，创办了一个左翼美术团体“时代美术社”，并参加了左联、剧联、美联、文总等左翼文艺团体，被推选为中国左翼美术家联盟主席。他曾大声疾呼：“新兴的美术运动要和新兴的阶级革命运动合流，才是唯一的出路。”而后，他转移到苏北解放区，参加了鲁迅艺术学院华中分院的

    筹建工作，并在该院美术系和戏剧系任教。期间，他绘制了大幅壁画《高尔基》像。1941年1月，新四军新军部在盐城重建时，他还为新四军设计了新的臂章。抗日战争爆发后，为宣传爱国主义，他和吴印咸一起摄制了大型抗战记录片《中国万岁》，他导演了《雷雨》《日出》《原野》《爱与死的搏斗》《一年间》等话剧。全国解放后，他还导演了歌颂民族气节、反映中国人民反侵略斗争的电影《海上风暴》。在戏剧方面，他曾改编过《阿Q正传》《天长地久》等多幕剧，出版过《不要把活的交给他》《小英雄》等剧作。

    新中国成立后，他先后担任过苏州市文联主席、上海电影制片厂导演、科教电影制片厂副厂长和中央美术学院教授。作为著名画家，他创作了《巨手》《失业者》《工人之家》《无高不可攀》《海港之最》等多幅优秀作品。1978年，他为追念周总理而创作的油画《伟人在沉思中》，为国务院办公室征集，并永久陈列。作为诗人，他创作了抒情长诗《牧歌》和长篇叙事诗《卖血的人》《大板井》，抒情长诗《扬子江》《万里长城》《打起你的战鼓吧，同志！》《春雷》《飓风》等多篇具有代表性的诗作，出版了诗集《永生永世之歌》和散文集《归来》。作为美术教育家，他不仅出版有《许幸之画集》，还撰写了《时代美术社宣言》《新兴美术运动的任务》《法兰西近代画史》《罗丹的雕刻》等多篇美术论著。作为电影导演，早在1935年，他就在上海电通影片公司执导了轰动一时的《风云儿女》，其主题歌《义勇军进行曲》与插曲《铁蹄下的儿女》（许幸之词、聂耳曲）曾风靡全国。

    许幸之先生去世后，著名美术家、社会活动家蔡若虹在《西江月——怀念许幸之同志》中写道：“六十年前左翼，五星旗下专家；一身三朵向阳花，能演能诗能画。妙手玲珑多面，丹心灼烁无瑕；雄心一曲献中华，留得千秋佳话。”这首词，生动地道出了许幸之先生的多才多艺，和他毕生为中华民族的进步，为革命事业的成功，而不懈奋斗、砥砺前行的光辉业绩。

    许幸之先生是一颗璀璨的中华艺术明星。在迎来他120周年诞辰之际，谨掬一瓣心香，敬献在他的辉光里。