呼延云：推理小说从“至暗时刻”到本土化蜕变

    本报讯（记者 丁杨）从事创作近二十年，陆续推出《嬗变》《空城计》《扫鼠岭》《黄帝的咒语》等侦探推理小说作品的作家呼延云，日前在京与同为推理作家的赵婧怡对话，从他的代表作《黄帝的咒语》（新星出版社2024年版）谈起，深入交流侦探推理小说写作背后的甘苦，特别是遇到某些困境的“至暗时刻”。

    曾经是媒体人的呼延云进入推理小说写作这个领域时已过而立之年，优势在于他此前的人生阅历与媒体视野，这使得他在创作初期有过相对顺利的阶段，接连问世的几部作品取得了不错的口碑和市场反响，但他在寻求转变和突破，希望开拓出带有中国本土化色彩的“本格派”与“社会派”兼顾的推理小说之路，《黄帝的咒语》就是这样一部作品。

    在《黄帝的咒语》中，呼延云虚构出“断死师”这一职业，将中国传统民俗中的神秘元素与现代社会结合起来，叙事层面与故事内涵也在前作基础上有所推进，但在这部作品的创作、出版过程中，他遇到前所未有的困难。对此，他反思了自己的创作理念与写作方式，用“谁活着谁就看得见”这样的话激励自己，令这部作品最终得以与读者见面，也实现了个人创作的“嬗变”。谈及这些话题，赵婧怡分享了自己在推理小说写作中遇到的情况，那就是“自己觉得不错，但读者认为不太理想”。她的处理方式是针对写作过程中的新想法，质疑自己，想象读者怎样看待这样的想法，这某种意义上也是写作的“至暗时刻”，但不失为一种解决方案。

    现代推理小说这个概念是舶来品，作为中国作家，呼延云非常在意创作上的本土化色彩，他认为，“推理文学的发展像一条河，影响河流流向的，不是汇入其中的水，而是它最终的目的地。如今中国所有推理小说作家做的事情，都是为了让这种类型文学在中国扎根生长、发展壮大”。赵婧怡则表示，所谓推理本土化是水到渠成的事情，“如果作家是土生土长的中国人，即使有时在创作上存在模仿国外推理作品的情况，但扎根于骨子里的不变的东西还是会有的”。至于灵感，赵婧怡说，优秀的写作者一定是被内心的某种情感驱动才写出作品，而呼延云在写作前会思考怎样的情感能引发读者共鸣，进而把这种情感写出来。