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王家卫导演的电视连续剧《繁花》上映，把个沉寂的电视剧市场搅得五色生辉。与此同时，十年前出版的长篇小说《繁花》又青春勃起，衍生版《繁花》批注本趁机赚了个盆满钵满。原著销了多少我缺少统计数据，但电视剧播放期间，据长江文艺出版社负责人透露，批注本《繁花》目前销售了近30万册，约3000万码洋，按照人民网上近期一篇文章的说法，这也算是“整体乐观向上氛围”的一个现象。
批注本《繁花》：闯进金宇澄小说的“夹层和皱褶”
金宇澄的长篇小说《繁花》最初连载于上海的“弄堂网”，是妥妥的原生态网络小说，后在《收获》上刊载，上海文艺出版社同时推出纸质版。小说出版后荣誉加身，获奖连连，2015年折桂第九届茅盾文学奖。《繁花》能够从四年间几千部“小说堆”中杀出，自有其魅力。当年获奖小说有格非的《江南三部曲》、王蒙的《这边风景》、李佩甫的《生命册》、苏童的《黄雀记》，还有就是金宇澄的《繁花》。评奖委员会在《繁花》的颁奖词里写道：
继承近代小说传统，将满含文化记忆和生活气息的方言重新擦亮，反复调试，如盐融水般汇入现代汉语的修辞系统。如一个生动的说书人将独特的音色和腔调赋予世界，将人们代入现代生活的夹层和皱褶。乱花迷眼，水银泄地，在小历史中溅出大历史，在生计风物中溅出世相大观。急管繁弦，暗流涌动，尽显温婉多姿、余音不绝之江南风韵，为中国文学表达都市经验开辟了新的路径。
沪语小说、话本传统、都市生活、时代记忆。颁奖词道出了这部小说的内容和特色。
正因为这几个关键词，为沈宏非留下了言说的空间。沈宏非对于本帮食色多有研究，算是个上海通。沈本人与小说作者颇为熟络，理解作品理解作者，天时地利，于是他要“借他人酒杯，浇自家胸中块垒”。
小说评点从明代开始，蛰居湖北麻城的叛逆才子李卓吾批注《水浒传》和《三国演义》，金圣叹、张竹坡、毛宗岗父子、张岱等步其后尘，相继对《水浒传》《三国演义》《金瓶梅》等说道。从此评点不仅成为注家阐释自己文学理念的手段，也成为出版商市场营销的一种方法。其实，对作品的注释，中国由来已久。如对古书的传、注、说、故、训、记、解、笺、章句等，从本质上看都是一种对他人著作的批注。先秦的著作，传到汉代，汉人已不能完全读懂。于是有一些专门的学者，为这些古书作注释。贾逵、马融、郑玄等都是这方面成就卓著的大家。如汉代王逸的《楚辞章句》，便是对楚辞的解释。到了后来，学者不仅对原有的正文解释，还对前人的注解进行注释，如宋代的洪兴祖，他在《楚辞补注》中不仅对《楚辞》原文详加注释，还对王逸的《楚辞章句》又加以辨析，并且广征博引，对《楚辞》中的名物详加考证和诠释。后人将王逸的“章句”和洪兴祖的“补注”合成一本书，可谓是“补注之补注”。
沈宏非批注《繁花》，自谓结合了金圣叹评点《水浒传》和脂砚斋评点《红楼梦》的要义，他要当一个“拆白党”“柯南道尔”，为读者提供一些看热闹的门道。于是，夹批、旁批、眉批、尾批，使出浑身解数，端茶倒水，摇旗呐喊，“话里插话，添油加醋”。于是，读者借道沈宏非的笔墨，闯进金宇澄小说的“夹层和皱褶”。
1500处“不响”：为电视剧《繁花》留下了铺陈的天地
小说的扉页，金宇澄有一句话：上帝不响，像一切皆由我定……
这句话既是作者的哲学思考、创作动机，更是小说的一个“梗”。小说中多次写到“不响”，据批注者沈宏非统计，有1500处之多。这不响，在故事情节中，在特定的场景里，既表示书中主人公的态度，也是作者有意在文本中制造的留白。作者的本意，这留白有如中国的水墨画，让读者用自己的想像、经验去填补。不过，由于这“不响”之处往往涉及到时代背景和人物关系，读者如果不用心去揣摩，往往不仅不会产生“既视感”，还增加了一些隔膜。这就为批注者留下了大展身手的空间，也为电视剧《繁花》留下了铺陈的天地。
其实，这“不响”，不仅指作品中主人公的态度，还可泛指作品中一切可以阐释的天地。如近年来描写上海生活的文学作品，由于考虑到读者的接受，“海派文学”渐渐向“京派文学”靠拢，而金宇澄这次却是高举着“海派文学”的大旗，在供上海人阅读的网站上开始了复古探索。岂知歪打正着，“方言重新擦亮”，有了这部沪语小说横空出世。
作者一直认为，小说采取什么语言十分重要。他在《我为什么写作〈繁花〉》一文中交代，“用上海话写作，是我的一个梦想”。但考虑到读者的承受力，从互联网到纸质出版的过程中，他将上海方言进行了改造。但尽管如此，还是有很多地方外地人看不懂。外地人看不懂，沈宏非就开始大展拳脚了。如小说开头，“陶陶说，靠五点钟，我跟老阿姨，小阿姐，谈谈斤头……”这里，批注者道：“靠，接近”，“谈谈斤头，即讨价还价，也还有言外之意”。再如“讲张”，“触霉头”，“搞腐化”，“搞得适意”，“少讲旧社会事体”，“差了一只袜筒管”，“闯了穷祸”，“搞七捻三”，“棺材钉子穷跳”，“赤膊弟兄”，“发了条头”，“洋盘”，等等等等，都是上海当地的方言，批注者一一加以解说。电视剧《繁花》播放期间，有媒体报道，看小说《繁花》，学习上海话。上海的一位金先生就是抱着这种目的，专程到书店去找这本书。
批注本如同一件艺术品，批注者与作者到底是知音
这部小说在结构上有两条线索，一条是上世纪60年代，一条是上世纪90年代。对于21世纪的读者而言，上世纪的上海与今天大多已经面目全非。因此，对书中描写的上海风物，尽量加以批注。如小说开头的“独上阁楼”，批注者便剧透，此四字是小说作者当年在“弄堂网”上连载时的网名。而“老虎窗”，则是“开在屋顶斜坡上的外探出的窗，多在老房子阁楼”。“本滩”的哭腔，则解释为是“沪剧前身之江浙花鼓戏，清代道光年间分支为上海本地滩黄”。“凯司令咖啡馆”,批者便旁注其来龙去脉，系上海老版西点店，经营特色、原地址、现地址云云。小说写梅瑞姆妈“一生中最崇拜的舞女红星，就是‘双丹’”。注者便交代这“双丹”系何人，结局如何。再如沪生家因为是资本家，家境较好，家里有黑白电视机，有“落地十四灯收音机”。批注者便对此种收音机加以说明，同时引申出另一外国作者布罗茨基的书中写一少年听收音机的感受，借此来印证少年沪生的心境。
小说写主人公阿宝成长过程，其实是从小历史中见大历史。小说中写他的祖父“原有几家大厂，公私合营，无啥可做……每月吃定息”。批注者便在旁批注“公私合营”的来龙去脉，对于阅读者来说，于此理解故事发生的时代背景。小说写阿宝和蓓蒂到“社会青年”淑婉家里听音乐，“窗帘紧闭，留声机里传出《卡门》丝绒一样的歌声。”淑婉惋惜在上海只能偷偷跳“闷舞”了。注者便将彼时上海与淑婉口中的香港进行比较，阿宝听蓓蒂弹《布列舞曲》，克列门蒂《小奏鸣曲》，祖父喝上海“黑啤”，抽“熊猫”烟斗丝。不过，这种昔日的资本家好日子到了“文革”开始就结束了。在第玖章，穿着新军裤投身“造反活动”的沪生看了《攻克柏林》的电影后，与造反小将一起，剪了香港小姐的窄裤脚，回家却发现祖父“头颈挂了一块牌子，跪到墙角里”，而“孃孃披头散发，也是独跪地板”。在沪生手起剪落，旁观者“热烈拍手”之际，批注者沈君在旁用一句调侃的文字写道：“手起刀落之际，沪生同学可否记起与宋先生在思南路上关于‘腻先生’的对话？ 很多年后，沪生律师在菜场被陶陶拉住大讲捉奸故事时，又会不会回想起眼前这一幕？”世道轮回，怕是很多读者都不知或是忘记了这一特殊时期，只是沈君的批注意味深长。
批注者沈君对美食颇有研究，其对上海本地美食多有详细介绍。如关于“塔菜”，作者便注明：“塔菜滋味，以冬季最佳，尤以霜打之后，至糯、至甘，最佳搭档是冬笋。”再写阿宝和一众人到常熟郊游，“阿姨端上八冷八热，叫化鸡，锅油鸡，出骨鱼球，芙蓉蟹斗，白汁西露笋尖，清汤秃肺等等”。注者便将这几样菜的材质、制作方法，注意事项旁批得一清二楚。小说中原作者本来十分重视食色，对于各种沪帮菜肴详加描述，有了批注本的再度注释，完全可以当作食谱书来读。
有时，批注者不拘泥于对原作的解释，引申开去，作“外插花事体”。如小说写到上海的一种小饭店，是在地下挖出一层，食客坐在里面，外人看去，有如丰子恺所写之“肉腿高悬”。批注者便介绍丰子恺、丰子恺此文的来历，顺便又提到茅盾在《子夜》这部小说里也曾这样描写。再如小说中沪生对陶陶讲故事，提到古代农村女子搞婚外情，做“外插花事体”。批注者便剧透原作者在小说中如何通过这种讲故事的方式做“外插花”的铺叙，接着指出原作者有钱锺书之“机心”。明贬暗褒，有如相声中捧哏之角色。小说写汪小姐观察梅瑞每次接老公的电话，“眉心几道皱纹，以前只要一见阿宝，这块皮肤，立刻滴滴滑”。接着借宏庆之口道：“看女人的心思，原来是看这地方。”于是，批注者便从命相学上来讲“眉心”的重要性。
当然，批注者还会就作者文中的某一精彩文字做一考据。如小说中写沪生与李李、汪小姐、章小姐、吴小姐、秦小姐到郊外去游玩。作者写阿宝看见车窗外“桃红柳绿，莺莺燕燕”，记起一句“山河绵邈，粉黛若新”，其在夹批中写道：“作者是袁中郎铁粉。鉴定完毕。”后面作者又写“山色如娥，水光如颊”。批注者又指出这一句也来自袁宏道《初至西湖记》中。
每一章节结束时，批注者会有一段较长文字的尾批。对作者的命意，技巧，加以概括。如小说“引子”文末，批注者写道：“如果《繁花》是痴男怨女的一帖药，此段便是药引子。……全书生旦净末丑几乎悉数亮相或被点名，作为一部之总纲，大戏之标目……”在小说的结尾，注者概括道：“始于菜场，终于超市。第一个不响属陶陶，第二个不响归沪生，期间闲话三千，乱语飞渡，散落无数不响，凭是人人有份，永不落空，时辰不到，人人乱响；时辰一到，人人不响。非但人不响，物亦不响，吹万不同。……满纸人声鼎沸，一把心酸清泪……”批注者与作者到底是知音，如同脂砚斋与曹雪芹，活人批活人，易于理解。书中的“不响”，既指具体环境中人物的态度，也指在大千世界中，芸芸众生，饮食男女，追名逐利，最后生老病死，万事皆空。作者犹如上帝，沉默“不响”，其实，借故事中人物的命运，道出了人生的真谛。“欲说还休，欲说还休，是天凉好个秋。”
当然，批注本《繁花》受到读者热捧，首先是原作者作品思想内容的厚重，文本上古为今用的创新，还有就是批注本的锦上添花，排版者姜庆共先生的精心制作。在一切形式都是内容的互联网时代，如果没有这种工匠精神，如同一件艺术品的批注本《繁花》是不可能诞生的。
不过，我们不能忘了这本书的责任编辑们，他们花了6年零8个月时间的精心打磨，才有了这本“响”遍书市的佳作。批注本《繁花》乘电视剧的东风大火后，作者和批注者、制版者赢得了声誉，真正不响的，是图书版权页上那几个蝇头小字的姓名，他们才是批注本《繁花》的幕后英雄。
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